汝窯存世六十五件，或者六十八件，這些數據其實不重要。</p>
最主要的是這些數據是怎麽來的？能不能奉為金科玉律！</p>
其實這個數據是1987年，剛剛發現汝窯窯址時，大海博物館把世界各國公開發表的、上了出版物的汝官窯瓷器，進行統計而得出的。</p>
應該說當時他們做得很客觀，但不少人卻誤讀了，以為宋代到今天存世的汝官窯瓷器，就這麽多。</p>
而真實的情況是，那是1987年的統計數據，難道之後就從來沒有汝窯瓷器出土了嗎？</p>
八七年，距離現在可是已經三十多年了啊！</p>
事實上，就當年主持發掘清涼寺汝官窯窯址的專家講述，他所鑒定過的，確定是汝官窯瓷器的，僅民間的就應該有一百件以上。</p>
因為最近這些年基建不斷，窯址附近地區的農民也偷偷挖掘。</p>
外麵挖風險大，就在自家院裏挖，總會有一些宋代汝官窯珍品流散到民間。</p>
還有，清涼寺最大一批那一次發現，就是一下在偏僻角落發現二十多件的那次，有人推測，那是當年的窯工私藏起來的，可誰能想到，他一藏就是上千年，根本就沒有機會重新挖出來。</p>
一邊想一邊做，還順便跟張股探討一下各種瓷器類型，甚至是說一些奇聞異事，陳文哲的小日子過的也算不錯。</p>
最近待在南越的時間長了，陳文哲也認清了這個國家的現實。</p>
這個國家很有上進心，最起碼作為中華文化圈的一員，他的學習能力很強。</p>
但是，先天缺陷太大了，很多看的出的優勢，最後他們根本就保不住。</p>
比如最近國內一直炒作的經濟複蘇、出口創匯能力強大等等，甚至他們這裏的房地產，都有人炒作，想要讓國人過來投資。</p>
可是陳文哲卻在這裏麵看到了危機，一個小國，各種先天缺陷太多，根本就難以壯大。</p>
比如出口創匯，他賺的多，但是進口花掉的外匯更多。</p>
雖然不能說入不敷出，但是真正能留存在國內，或者用專業一點的說法，就是入超的外匯，根本就不多。</p>
還有工廠，特別是想要做世界級的加工廠，很多國際大廠，現在都在南越設廠，可這就是烈火烹油啊！</p>
他們沒有完整的產業鏈，雖然讓人民賺了點錢，但這也是個辛苦錢。</p>
就像陳文哲的陶瓷廠，他雖然賣出作品賺錢，但是製作陶瓷的很多原材料，都是從國內進口的。</p>
這樣一來，大頭都送給國內的一念堂陶瓷廠了，正兒八經，合情合規的轉移利潤。</p>
</p>
這樣在南越這邊，根本就沒有剩下多少利潤。</p>
最終，南越這家陶瓷廠能有多少利潤？</p>
利潤少了，能上交多少稅費？</p>
而這還是陳文哲這種不專業的人士，私自操作，根本就沒有故意避稅。</p>
那些國家大廠，肯定要比他更會玩。</p>
所以，不要看這裏的開發區不少，各種工廠如同雨後春筍，好像一片欣欣向榮，可真正落入當地的實惠，並不多。</p>
反而開放金融、樓市市場，讓他們一次次被國際金融家收割。</p>
特別是樓市、股市、匯市，先前因為工廠封閉不開工，已經被收割了一波。</p>
現在好像又有起來的苗頭，而陳文哲為什麽知道？</p>
因為作為一名有錢人，居然有國人過來忽悠他，讓他投資南越樓市，這是讓他當接盤俠啊！</p>
陳文哲多聰明的人，他能看上樓市那點錢？</p>
更何況，真要投入進大筆資金，他就直接操盤了，還能讓別人收割了？</p>
有那個時間，還不如多做幾件瓷器。</p>
本來隻是想要根據郵票上的汝官窯瓷器，來製作幾件精品。</p>
可慢慢的，陳文哲能想到的汝窯經典越來越多。</p>
所以，在張股不解、震撼的目光之下，他又做了一些大器型的瓷器。</p>
其中的經典有三件，一件三十厘米高的蓮瓣香薰爐，一件高達三十八厘米的汝官窯觀音瓶，最後一件就是七十一厘米的花口瓶。</p>
這是陳文哲知道的最大的三件汝官窯器，兩件瓶子，一隻香爐。</p>
雖然這些器型都比較大，但是做起來卻很簡單。</p>
手中有合格的材料，隻是拉胚、塑形，最多在刻花，這些工序做起來實在是簡單，所以速度很快，最慢的反而是上釉之後的晾曬。</p>
值得一提的是，這三件瓷器陳文哲特意調整了一下瓷石和釉料的配比，這樣在入窯之後，隻要調製好溫度和角度，就可以燒製出三件顏色完全不同的作品。</p>
一件天青色，一件粉青色，最後一件是天藍色。</p>
當然，現在沒有燒，陳文哲也不知道能不能成功。</p>
所以，他想了一下，還是忍不住多做了幾件。</p>
如果一次燒製不成功，他就調整窯爐的溫度，放置瓷器的角度，多燒製幾次。</p>
當然，這裏麵的釉料，也需要注意摻入瑪瑙。</p>
現在陳文哲已經很清楚，是否摻瑪瑙，就代表了民窯和官窯的區別。</p>
民間流傳的很多汝窯瓷，都是民窯汝瓷。</p>
所以，不是所有汝窯瓷器，都是天價，都值三億。</p>
官窯和民窯，還是有區別的。</p>
還有，在發掘過的四大窯口中，臨汝嚴和店窯，就屬於汝瓷的民窯。</p>
考古發現的民窯遺址中的大批碎片，跟汝官窯遺址隨便比對，很容易就比對出個高低。</p>
官窯汝瓷和民窯汝瓷，兩者的最大區別在於釉色。</p>
官窯汝瓷的釉料中摻入瑪瑙，民窯汝瓷則無。</p>
在這裏著重提一下，加入瑪瑙不是為了裝叉，而是能夠真正對於釉色起作用。</p>
不說對於天藍、天青釉色的影響，就說玻璃化、玉質化，這些就是沒有瑪瑙入釉達不到的效果。</p>
加了瑪瑙的汝瓷，在天青、天藍、粉青等主色調外，還有另外的神奇表現。</p>
比如表麵都會出現隱隱約約的紅暈，在放大鏡下觀察，可以看到四種不同的奇觀。</p>
一、猶如晨日出海，紅點點像剛從海底浮現的太陽；</p>
二、又如彩虹懸掛，紅顏色呈現弧形線條；</p>
三、有如春光大地，其他地方都比較黑，隻有一處比較亮；</p>
四、又似夕陽晚霞，太陽落山時昏昏沉沉一片，忽然又見一些紅暈。</p>
最主要的是這些數據是怎麽來的？能不能奉為金科玉律！</p>
其實這個數據是1987年，剛剛發現汝窯窯址時，大海博物館把世界各國公開發表的、上了出版物的汝官窯瓷器，進行統計而得出的。</p>
應該說當時他們做得很客觀，但不少人卻誤讀了，以為宋代到今天存世的汝官窯瓷器，就這麽多。</p>
而真實的情況是，那是1987年的統計數據，難道之後就從來沒有汝窯瓷器出土了嗎？</p>
八七年，距離現在可是已經三十多年了啊！</p>
事實上，就當年主持發掘清涼寺汝官窯窯址的專家講述，他所鑒定過的，確定是汝官窯瓷器的，僅民間的就應該有一百件以上。</p>
因為最近這些年基建不斷，窯址附近地區的農民也偷偷挖掘。</p>
外麵挖風險大，就在自家院裏挖，總會有一些宋代汝官窯珍品流散到民間。</p>
還有，清涼寺最大一批那一次發現，就是一下在偏僻角落發現二十多件的那次，有人推測，那是當年的窯工私藏起來的，可誰能想到，他一藏就是上千年，根本就沒有機會重新挖出來。</p>
一邊想一邊做，還順便跟張股探討一下各種瓷器類型，甚至是說一些奇聞異事，陳文哲的小日子過的也算不錯。</p>
最近待在南越的時間長了，陳文哲也認清了這個國家的現實。</p>
這個國家很有上進心，最起碼作為中華文化圈的一員，他的學習能力很強。</p>
但是，先天缺陷太大了，很多看的出的優勢，最後他們根本就保不住。</p>
比如最近國內一直炒作的經濟複蘇、出口創匯能力強大等等，甚至他們這裏的房地產，都有人炒作，想要讓國人過來投資。</p>
可是陳文哲卻在這裏麵看到了危機，一個小國，各種先天缺陷太多，根本就難以壯大。</p>
比如出口創匯，他賺的多，但是進口花掉的外匯更多。</p>
雖然不能說入不敷出，但是真正能留存在國內，或者用專業一點的說法，就是入超的外匯，根本就不多。</p>
還有工廠，特別是想要做世界級的加工廠，很多國際大廠，現在都在南越設廠，可這就是烈火烹油啊！</p>
他們沒有完整的產業鏈，雖然讓人民賺了點錢，但這也是個辛苦錢。</p>
就像陳文哲的陶瓷廠，他雖然賣出作品賺錢，但是製作陶瓷的很多原材料，都是從國內進口的。</p>
這樣一來，大頭都送給國內的一念堂陶瓷廠了，正兒八經，合情合規的轉移利潤。</p>
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這樣在南越這邊，根本就沒有剩下多少利潤。</p>
最終，南越這家陶瓷廠能有多少利潤？</p>
利潤少了，能上交多少稅費？</p>
而這還是陳文哲這種不專業的人士，私自操作，根本就沒有故意避稅。</p>
那些國家大廠，肯定要比他更會玩。</p>
所以，不要看這裏的開發區不少，各種工廠如同雨後春筍，好像一片欣欣向榮，可真正落入當地的實惠，並不多。</p>
反而開放金融、樓市市場，讓他們一次次被國際金融家收割。</p>
特別是樓市、股市、匯市，先前因為工廠封閉不開工，已經被收割了一波。</p>
現在好像又有起來的苗頭，而陳文哲為什麽知道？</p>
因為作為一名有錢人，居然有國人過來忽悠他，讓他投資南越樓市，這是讓他當接盤俠啊！</p>
陳文哲多聰明的人，他能看上樓市那點錢？</p>
更何況，真要投入進大筆資金，他就直接操盤了，還能讓別人收割了？</p>
有那個時間，還不如多做幾件瓷器。</p>
本來隻是想要根據郵票上的汝官窯瓷器，來製作幾件精品。</p>
可慢慢的，陳文哲能想到的汝窯經典越來越多。</p>
所以，在張股不解、震撼的目光之下，他又做了一些大器型的瓷器。</p>
其中的經典有三件，一件三十厘米高的蓮瓣香薰爐，一件高達三十八厘米的汝官窯觀音瓶，最後一件就是七十一厘米的花口瓶。</p>
這是陳文哲知道的最大的三件汝官窯器，兩件瓶子，一隻香爐。</p>
雖然這些器型都比較大，但是做起來卻很簡單。</p>
手中有合格的材料，隻是拉胚、塑形，最多在刻花，這些工序做起來實在是簡單，所以速度很快，最慢的反而是上釉之後的晾曬。</p>
值得一提的是，這三件瓷器陳文哲特意調整了一下瓷石和釉料的配比，這樣在入窯之後，隻要調製好溫度和角度，就可以燒製出三件顏色完全不同的作品。</p>
一件天青色，一件粉青色，最後一件是天藍色。</p>
當然，現在沒有燒，陳文哲也不知道能不能成功。</p>
所以，他想了一下，還是忍不住多做了幾件。</p>
如果一次燒製不成功，他就調整窯爐的溫度，放置瓷器的角度，多燒製幾次。</p>
當然，這裏麵的釉料，也需要注意摻入瑪瑙。</p>
現在陳文哲已經很清楚，是否摻瑪瑙，就代表了民窯和官窯的區別。</p>
民間流傳的很多汝窯瓷，都是民窯汝瓷。</p>
所以，不是所有汝窯瓷器，都是天價，都值三億。</p>
官窯和民窯，還是有區別的。</p>
還有，在發掘過的四大窯口中，臨汝嚴和店窯，就屬於汝瓷的民窯。</p>
考古發現的民窯遺址中的大批碎片，跟汝官窯遺址隨便比對，很容易就比對出個高低。</p>
官窯汝瓷和民窯汝瓷，兩者的最大區別在於釉色。</p>
官窯汝瓷的釉料中摻入瑪瑙，民窯汝瓷則無。</p>
在這裏著重提一下，加入瑪瑙不是為了裝叉，而是能夠真正對於釉色起作用。</p>
不說對於天藍、天青釉色的影響，就說玻璃化、玉質化，這些就是沒有瑪瑙入釉達不到的效果。</p>
加了瑪瑙的汝瓷，在天青、天藍、粉青等主色調外，還有另外的神奇表現。</p>
比如表麵都會出現隱隱約約的紅暈，在放大鏡下觀察，可以看到四種不同的奇觀。</p>
一、猶如晨日出海，紅點點像剛從海底浮現的太陽；</p>
二、又如彩虹懸掛，紅顏色呈現弧形線條；</p>
三、有如春光大地，其他地方都比較黑，隻有一處比較亮；</p>
四、又似夕陽晚霞，太陽落山時昏昏沉沉一片，忽然又見一些紅暈。</p>