綠釉瓷器，可不可以成為祭器？這在古代還真是很難說。</p>
畢竟綠釉這個顏色不屬於正色，而當時的人們在看待事物的時候，也會根據事物的高低貴賤來評判。</p>
特別是在唐代的時候，雖然為官者都身穿官服，但是通過官服的顏色，也能夠看得出這個官員的等級。</p>
就像官員所處的位置比較低下，他所穿的袍子，就是綠色的朝服。</p>
《元典章》裏麵針對於顏色，就有著相應的規定。</p>
大概的意思就是，元代的人對於正色和鹹色的相應規矩，並不是分得特別的明朗。</p>
但是他們從心底裏，都會排斥一個色係，也就是青色，在當時還有一個很尷尬的名稱，叫做“綠頭巾”。</p>
其實不僅僅是我們國人，在封建時期看待綠色戴上了留色眼鏡，同樣在西方，綠色所象征的也不是正能量的事物，就比如說毒藥或者是魔鬼。</p>
而這種觀念的改變，直到拿破侖的出現，才掀起了一波人們改變對綠色看法的浪潮。</p>
《夜間咖啡館》這一副巨作，出自於梵高之手，在這一幅畫中所呈現出來的主要顏色，就有紅色以及黃色還有綠色。</p>
很多人在當時都沒有辦法理解，隻不過梵高所想表達的，就是通過綠色來渲染人性的惡。</p>
那麽世人都不喜歡綠色，為什麽綠釉瓷還發展起來了呢？</p>
就是因為綠釉瓷器是陪葬冥器中的主力，綠釉在發展的過程中，在漢朝時期，迎來了一股發展的春風。</p>
其實在漢代瓷器所占的比重，並不是特別大，備受人們喜歡的就是那些金屬製品，並且看起來特別華美的帶有漆的器材。</p>
像這一類物件，備受上層社會人們的喜歡。</p>
而直到東漢末年來臨之際，瓷器才開始逐漸的成為瓷器。</p>
隻不過在燒製的過程中，技術並不是特別的先進，手法也不是很嫻熟，賣出來的價格也是比較低廉的。</p>
雖然發展並不是特別的明朗，但這一時期的陶器，也已經占據了一席之地。</p>
就像當時的瓦當，讓很多的人為之癡迷不已。</p>
而綠釉，所代表的就是陪葬品。</p>
兩者之間所存在的差距，還是比較大的，但至此綠釉登上了舞台。</p>
漢代的綠釉，在製作的時候，是以鉛為基礎的。</p>
在製作的過程中，銅所表現出來的就是呈色劑。</p>
采用這兩種原料，就是為了能夠在高溫的環境下，增加折射率，讓瓷器製作出來之後，看起來更加的光滑和平整一些。</p>
因為釉的質地要更加的飽滿一些，並且給人的感覺是擁有玻璃的質感，緊接著和綠色相配合，這才讓人眼前一亮。</p>
似乎在陶器上，也看到了純色所散發出來的美麗。</p>
對於這一時期鉛釉的出現，到現在為止，我們這些現代人仍舊是沒有揭開最後的謎底。</p>
但是，有人認為之所以能夠迎來這一場春風，就是因為當時在領土開拓的過程中，已經到達了西域。</p>
這就讓這種技術，能夠從埃及逐漸的傳到華夏。</p>
但是也有學者認為，其實在殷商時期，人們都已經掌握了有關於鉛元素的冶煉。</p>
發展到西漢時期，人們掌握這一技術都已經特別的嫻熟了，自然而然能夠應用出來。</p>
縱使這樣的說法不一，但無可厚非的一件事情，那就是漢代興起的厚葬之風。</p>
當時的人們相信，活著可能遭受了很多的苦難，如果去世之後家人能夠厚葬，到了另一個世界之後，也會迎來一片繁華。</p>
</p>
正是在這些因素的促使下，綠釉逐漸的就成為了漢代時期陶瓷的頭等器物。</p>
到了這個時期，又一個曆史分水點到來，那就是陶與瓷之間的選擇。</p>
伴隨著時間的推移，特別是在西漢末年，越窯在發展的過程中，迎來了很多的匠人。</p>
這些匠人都是來自於遙遠的北方，逐漸的就掀起了一波鼎盛的熱潮。</p>
並且在這個時候，製造的技藝也大幅度的向前邁進，完成了過渡時期的製造。</p>
另一方麵在漢綠釉，也逐漸的再一次沉悶了下去。</p>
迎來的那一股春風，不經意間也退出了舞台。</p>
瓷器和陶器對比之下，就擁有特別大的優勢。</p>
特別是在兵荒馬亂的年代裏麵，後葬之風再也掀不起來。</p>
也正因如此沒有了厚葬這一股風氣之後，綠釉的存在價值，就一瞬間被壓縮。</p>
根據考古學家探測北齊的標記大將軍範粹，他的墳墓被發掘出來之後，就發現了綠釉。</p>
時隔300周年再出現，的確是有些尷尬的。</p>
並且工匠們在製作的時候，也隻是輕描澹寫的刷了一點點綠色而已，完全沒有把所有的綠色都呈現出來。</p>
雖然這樣的手法，似乎就是在敷衍，可實際上這也預示著，不久之後，綠色還是會走進大眾的視野。</p>
所以，當來到唐代之後，綠釉瓷器在盛唐開始迅速發展。</p>
迎來了大唐王朝的一片盛世，之後陶瓷的發展曆程，也迅速的加快。</p>
藍色，黃色以及紅色和黑色，這幾種顏色一瞬間在民間的各個地方大放異彩。</p>
在這之餘，綠色的光芒也是掩蓋不住的。</p>
因為唐代時期人們的生活，是比較安居樂業的，就像在漢代時期所興起的厚葬之風，也重新興盛了起來。</p>
這也就意味著陪葬品裏麵的漢綠釉，能夠掀起一波鼎盛的熱潮。</p>
然而事實並沒有按照我們想象的那樣發展，替代漢綠釉反而是唐三彩。</p>
唐三彩之中雖然不止一種釉色，但是在唐三彩的製作過程中，綠色仍舊是一個比較主要的色調。</p>
很有可能是這一時期的文化和經濟大融合，讓唐人對於綠色的偏見，逐漸的放開了。</p>
就像在安史之亂還沒有爆發之前，唐朝北方的很多領土，不僅承擔著政治的中心，也承擔著經濟的中心，也正因如此文化在這個地方就產生了碰撞。</p>
生活在社會上層的人，他們的審美也在不斷的發生著變化，就比如說青色的茶器，備受他們喜歡。</p>
從這裏也就可以看得出來，當時的人們看待綠色，已經摒棄了很多的偏見，開始用一種新的目光來審視。</p>
畢竟綠釉這個顏色不屬於正色，而當時的人們在看待事物的時候，也會根據事物的高低貴賤來評判。</p>
特別是在唐代的時候，雖然為官者都身穿官服，但是通過官服的顏色，也能夠看得出這個官員的等級。</p>
就像官員所處的位置比較低下，他所穿的袍子，就是綠色的朝服。</p>
《元典章》裏麵針對於顏色，就有著相應的規定。</p>
大概的意思就是，元代的人對於正色和鹹色的相應規矩，並不是分得特別的明朗。</p>
但是他們從心底裏，都會排斥一個色係，也就是青色，在當時還有一個很尷尬的名稱，叫做“綠頭巾”。</p>
其實不僅僅是我們國人，在封建時期看待綠色戴上了留色眼鏡，同樣在西方，綠色所象征的也不是正能量的事物，就比如說毒藥或者是魔鬼。</p>
而這種觀念的改變，直到拿破侖的出現，才掀起了一波人們改變對綠色看法的浪潮。</p>
《夜間咖啡館》這一副巨作，出自於梵高之手，在這一幅畫中所呈現出來的主要顏色，就有紅色以及黃色還有綠色。</p>
很多人在當時都沒有辦法理解，隻不過梵高所想表達的，就是通過綠色來渲染人性的惡。</p>
那麽世人都不喜歡綠色，為什麽綠釉瓷還發展起來了呢？</p>
就是因為綠釉瓷器是陪葬冥器中的主力，綠釉在發展的過程中，在漢朝時期，迎來了一股發展的春風。</p>
其實在漢代瓷器所占的比重，並不是特別大，備受人們喜歡的就是那些金屬製品，並且看起來特別華美的帶有漆的器材。</p>
像這一類物件，備受上層社會人們的喜歡。</p>
而直到東漢末年來臨之際，瓷器才開始逐漸的成為瓷器。</p>
隻不過在燒製的過程中，技術並不是特別的先進，手法也不是很嫻熟，賣出來的價格也是比較低廉的。</p>
雖然發展並不是特別的明朗，但這一時期的陶器，也已經占據了一席之地。</p>
就像當時的瓦當，讓很多的人為之癡迷不已。</p>
而綠釉，所代表的就是陪葬品。</p>
兩者之間所存在的差距，還是比較大的，但至此綠釉登上了舞台。</p>
漢代的綠釉，在製作的時候，是以鉛為基礎的。</p>
在製作的過程中，銅所表現出來的就是呈色劑。</p>
采用這兩種原料，就是為了能夠在高溫的環境下，增加折射率，讓瓷器製作出來之後，看起來更加的光滑和平整一些。</p>
因為釉的質地要更加的飽滿一些，並且給人的感覺是擁有玻璃的質感，緊接著和綠色相配合，這才讓人眼前一亮。</p>
似乎在陶器上，也看到了純色所散發出來的美麗。</p>
對於這一時期鉛釉的出現，到現在為止，我們這些現代人仍舊是沒有揭開最後的謎底。</p>
但是，有人認為之所以能夠迎來這一場春風，就是因為當時在領土開拓的過程中，已經到達了西域。</p>
這就讓這種技術，能夠從埃及逐漸的傳到華夏。</p>
但是也有學者認為，其實在殷商時期，人們都已經掌握了有關於鉛元素的冶煉。</p>
發展到西漢時期，人們掌握這一技術都已經特別的嫻熟了，自然而然能夠應用出來。</p>
縱使這樣的說法不一，但無可厚非的一件事情，那就是漢代興起的厚葬之風。</p>
當時的人們相信，活著可能遭受了很多的苦難，如果去世之後家人能夠厚葬，到了另一個世界之後，也會迎來一片繁華。</p>
</p>
正是在這些因素的促使下，綠釉逐漸的就成為了漢代時期陶瓷的頭等器物。</p>
到了這個時期，又一個曆史分水點到來，那就是陶與瓷之間的選擇。</p>
伴隨著時間的推移，特別是在西漢末年，越窯在發展的過程中，迎來了很多的匠人。</p>
這些匠人都是來自於遙遠的北方，逐漸的就掀起了一波鼎盛的熱潮。</p>
並且在這個時候，製造的技藝也大幅度的向前邁進，完成了過渡時期的製造。</p>
另一方麵在漢綠釉，也逐漸的再一次沉悶了下去。</p>
迎來的那一股春風，不經意間也退出了舞台。</p>
瓷器和陶器對比之下，就擁有特別大的優勢。</p>
特別是在兵荒馬亂的年代裏麵，後葬之風再也掀不起來。</p>
也正因如此沒有了厚葬這一股風氣之後，綠釉的存在價值，就一瞬間被壓縮。</p>
根據考古學家探測北齊的標記大將軍範粹，他的墳墓被發掘出來之後，就發現了綠釉。</p>
時隔300周年再出現，的確是有些尷尬的。</p>
並且工匠們在製作的時候，也隻是輕描澹寫的刷了一點點綠色而已，完全沒有把所有的綠色都呈現出來。</p>
雖然這樣的手法，似乎就是在敷衍，可實際上這也預示著，不久之後，綠色還是會走進大眾的視野。</p>
所以，當來到唐代之後，綠釉瓷器在盛唐開始迅速發展。</p>
迎來了大唐王朝的一片盛世，之後陶瓷的發展曆程，也迅速的加快。</p>
藍色，黃色以及紅色和黑色，這幾種顏色一瞬間在民間的各個地方大放異彩。</p>
在這之餘，綠色的光芒也是掩蓋不住的。</p>
因為唐代時期人們的生活，是比較安居樂業的，就像在漢代時期所興起的厚葬之風，也重新興盛了起來。</p>
這也就意味著陪葬品裏麵的漢綠釉，能夠掀起一波鼎盛的熱潮。</p>
然而事實並沒有按照我們想象的那樣發展，替代漢綠釉反而是唐三彩。</p>
唐三彩之中雖然不止一種釉色，但是在唐三彩的製作過程中，綠色仍舊是一個比較主要的色調。</p>
很有可能是這一時期的文化和經濟大融合，讓唐人對於綠色的偏見，逐漸的放開了。</p>
就像在安史之亂還沒有爆發之前，唐朝北方的很多領土，不僅承擔著政治的中心，也承擔著經濟的中心，也正因如此文化在這個地方就產生了碰撞。</p>
生活在社會上層的人，他們的審美也在不斷的發生著變化，就比如說青色的茶器，備受他們喜歡。</p>
從這裏也就可以看得出來，當時的人們看待綠色，已經摒棄了很多的偏見，開始用一種新的目光來審視。</p>