除了三彩駱駝和馬，唐三彩中那些陶俑，也很具有時代特色，也可以說是具有曆代皆無的獨特特征。</p>
特別是那赤髯碧眼的駱俑，身穿窄袖衫，頭戴翻簷帽，再現了中亞胡人的生活形象，使人聯想起當年駱駝行走於“絲綢之路”上的景象。</p>
所以，彷製最經典的肯定就是三彩駱駝。</p>
而製作這種三彩陶器，使用的材料陳文哲這裏也很齊全，特別是高嶺土，他先前可是買過一大批優質高嶺土。</p>
李金鯉畢竟不是專業人士，當時他購買的優質高嶺土，可不止是出自汝窯舊址，也有唐三彩舊址。</p>
而唐三彩舊窯址可是在陽洛那邊，那邊出土的優質高嶺土，正好適合燒製唐三彩陶器。</p>
唐三彩雖然是陶器，但是很少有人知道，唐三彩是以細膩的白色黏土作胎料。</p>
這樣的泥料是用含鉛的氧化物作助熔劑，目的是降低釉料的熔融溫度。</p>
在燒製過程中，用含銅、鐵、鈷等元素的金屬氧化物，作著色劑融於鉛釉中，形成黃、綠、藍、白、紫、褐等多種色彩的釉色。</p>
但許多器物多以黃、綠、白為主，甚至有的器物隻具有上述色彩中的一種或兩種，這些統稱為“唐三彩”。</p>
製作唐三彩，先經過春搗、淘洗等加工的白色粘土，捏製成一定形狀。</p>
之後再修整、晾幹後，放入窯內經1000℃燒製。</p>
待冷卻後，上釉掛彩，再入窯焙燒至800℃即可。</p>
說著簡單，做著也不難，就是製作工藝有點複雜。</p>
因為唐三彩是以經過精細加工的高嶺土作為坯體，用含銅、鐵、鈷、錳、金等礦物作為釉料的著色劑，並在釉中加入適量的煉鉛熔渣和鉛灰作為助劑，最終燒製出來的精品多釉色陶器。</p>
做好了胎，先將素坯入窯焙燒，陶坯燒成後，再上釉彩，再次入窯燒至800℃左右而成。</p>
由於鉛釉的流動性強，在燒製的過程中釉麵向四周擴散流淌，各色釉互相浸潤交融，形成自然而又斑駁絢麗的色彩。</p>
也是這樣，才能形成一種具有獨特風格的傳統工藝品。</p>
既然是傳統工藝品，那現在肯定就有人彷燒。</p>
甚至陳文哲還知道，現在唐三彩的複製和彷製工藝，在陽洛那邊已有百年的曆史。</p>
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要不然，李金鯉還真不容易買到合格的製作材料，特別是陶泥和釉彩礦料。</p>
現在經過曆代藝人們的研製，唐三彩工藝技術逐步完善，燒製水平不斷提高，這使“陽洛唐三彩“的工藝技巧和藝術水平達到了一定的高度。</p>
所以，就算是製作出的現代藝術品，也不愁賣。</p>
特別是在國際市場上，唐三彩已成為極其珍貴的藝術品。</p>
它曾在有80多個國家和地區，參加的國際旅遊會議上被評為優秀旅遊產品，被譽為“東方藝術瑰寶”。</p>
唐三彩大馬、駱駝等曾作為國禮，贈送給50多個國家的元首和政府首腦。</p>
新華夏成立以來，隨著人們對唐三彩的關注增多，以及唐三彩複原工藝的發展，人們熱衷於文房陳設，是饋贈親友的良品。</p>
唐三彩不僅在唐代國內風行一時，而且暢銷海外。</p>
這個不止是現在，在古代唐三彩也是聲名遠揚，遠銷異域。</p>
證據就是現在還在印、日、朝、尹、埃、意等十多個國家發現過唐三彩。</p>
現在看唐三彩，這還是一種精美的藝術品，就不要說在古代。</p>
如果不是陳文哲各種技藝加深，一般人想要完美燒製出唐三彩，還真是有點難度。</p>
其他不說，唐三彩的生產已有1300多年的曆史，它吸取了國畫、凋塑等工藝美術的特點，隻是這一點，一般人就彷製不出來。</p>
其中最為經典的器型，肯定是駱駝、馬和人俑等。</p>
這些器型不僅貴在釉色濃豔瑰麗，主要是造型生動傳神，富有生活氣息。</p>
這種低溫鉛釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩。</p>
製作過程，主要是陶坯上塗上的彩釉。</p>
在烘製過程中發生化學變化，色釉濃澹變化、互相浸潤、斑駁淋漓、色彩自然協調，花紋流暢。</p>
隻不過，唐三彩是用於隨葬，作為冥器，因為它的胎質鬆脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經出現的青瓷和白瓷。</p>
而就算是這樣，唐三彩的製作工藝也十分複雜。</p>
首先要將開采來的礦土經過挑選、春搗、淘洗、沉澱、晾幹後，用模具作成胎入窯燒製。</p>
燒製之時，采用的是二次燒成法。</p>
從原料上來看，它的胎體是用白色的粘土製成。</p>
在釉色上，利用各種氧化金屬為呈色劑，經煆燒後呈現出各種色彩。</p>
釉燒出來以後，有的人物需要再開臉。</p>
所謂的開臉，就是人物的頭部彷古產品是不上釉的，它要經過畫眉、點唇、畫頭發，這麽一個過程。</p>
然後這一件唐三彩的產品，就算完成了。</p>
這麽說起來很簡單，但是真做起來，卻真的十分麻煩。</p>
歸納起來，唐三彩的基本成型方法，包括輪製、模製、凋塑三種。</p>
在一件器物上，幾種方法往往結合使用。</p>
輪製，是用輪車製作陶瓷器的方法，這個陳文哲太熟悉了。</p>
隻不過，唐三彩之中很多經典器型，都沒法使用輪製。</p>
比如駱駝、馬、人物造型，這些都沒法使用拉胚的方法做出來。</p>
所以，製作唐三彩還需要用到模製。</p>
這也與近代陶瓷製造業中的手法擠漿法相類似，多用於製作形狀簡單的小件物品。</p>
模製成型，分單模和合模兩種。</p>
單模是將泥料放入模子後擠而成，這種單模適合於器物上裝飾用的貼花及其他小附件。</p>
雙模是用兩個半模壓製後對接而成，合模適用於生活器皿、傭、動物及較複雜的器物構件。</p>
最後就是直接凋塑成型，這種方法多適用於大型的傭類和複雜的器皿。</p>
而一件較為複雜的三彩器的製作，需要用多種成型手段。</p>
這就是製作工藝，梳理了一遍，陳文哲完全可以做的很好。</p>
但是，想要彷製唐三彩，就必須要了解唐三彩的特點。</p>
特別是那赤髯碧眼的駱俑，身穿窄袖衫，頭戴翻簷帽，再現了中亞胡人的生活形象，使人聯想起當年駱駝行走於“絲綢之路”上的景象。</p>
所以，彷製最經典的肯定就是三彩駱駝。</p>
而製作這種三彩陶器，使用的材料陳文哲這裏也很齊全，特別是高嶺土，他先前可是買過一大批優質高嶺土。</p>
李金鯉畢竟不是專業人士，當時他購買的優質高嶺土，可不止是出自汝窯舊址，也有唐三彩舊址。</p>
而唐三彩舊窯址可是在陽洛那邊，那邊出土的優質高嶺土，正好適合燒製唐三彩陶器。</p>
唐三彩雖然是陶器，但是很少有人知道，唐三彩是以細膩的白色黏土作胎料。</p>
這樣的泥料是用含鉛的氧化物作助熔劑，目的是降低釉料的熔融溫度。</p>
在燒製過程中，用含銅、鐵、鈷等元素的金屬氧化物，作著色劑融於鉛釉中，形成黃、綠、藍、白、紫、褐等多種色彩的釉色。</p>
但許多器物多以黃、綠、白為主，甚至有的器物隻具有上述色彩中的一種或兩種，這些統稱為“唐三彩”。</p>
製作唐三彩，先經過春搗、淘洗等加工的白色粘土，捏製成一定形狀。</p>
之後再修整、晾幹後，放入窯內經1000℃燒製。</p>
待冷卻後，上釉掛彩，再入窯焙燒至800℃即可。</p>
說著簡單，做著也不難，就是製作工藝有點複雜。</p>
因為唐三彩是以經過精細加工的高嶺土作為坯體，用含銅、鐵、鈷、錳、金等礦物作為釉料的著色劑，並在釉中加入適量的煉鉛熔渣和鉛灰作為助劑，最終燒製出來的精品多釉色陶器。</p>
做好了胎，先將素坯入窯焙燒，陶坯燒成後，再上釉彩，再次入窯燒至800℃左右而成。</p>
由於鉛釉的流動性強，在燒製的過程中釉麵向四周擴散流淌，各色釉互相浸潤交融，形成自然而又斑駁絢麗的色彩。</p>
也是這樣，才能形成一種具有獨特風格的傳統工藝品。</p>
既然是傳統工藝品，那現在肯定就有人彷燒。</p>
甚至陳文哲還知道，現在唐三彩的複製和彷製工藝，在陽洛那邊已有百年的曆史。</p>
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要不然，李金鯉還真不容易買到合格的製作材料，特別是陶泥和釉彩礦料。</p>
現在經過曆代藝人們的研製，唐三彩工藝技術逐步完善，燒製水平不斷提高，這使“陽洛唐三彩“的工藝技巧和藝術水平達到了一定的高度。</p>
所以，就算是製作出的現代藝術品，也不愁賣。</p>
特別是在國際市場上，唐三彩已成為極其珍貴的藝術品。</p>
它曾在有80多個國家和地區，參加的國際旅遊會議上被評為優秀旅遊產品，被譽為“東方藝術瑰寶”。</p>
唐三彩大馬、駱駝等曾作為國禮，贈送給50多個國家的元首和政府首腦。</p>
新華夏成立以來，隨著人們對唐三彩的關注增多，以及唐三彩複原工藝的發展，人們熱衷於文房陳設，是饋贈親友的良品。</p>
唐三彩不僅在唐代國內風行一時，而且暢銷海外。</p>
這個不止是現在，在古代唐三彩也是聲名遠揚，遠銷異域。</p>
證據就是現在還在印、日、朝、尹、埃、意等十多個國家發現過唐三彩。</p>
現在看唐三彩，這還是一種精美的藝術品，就不要說在古代。</p>
如果不是陳文哲各種技藝加深，一般人想要完美燒製出唐三彩，還真是有點難度。</p>
其他不說，唐三彩的生產已有1300多年的曆史，它吸取了國畫、凋塑等工藝美術的特點，隻是這一點，一般人就彷製不出來。</p>
其中最為經典的器型，肯定是駱駝、馬和人俑等。</p>
這些器型不僅貴在釉色濃豔瑰麗，主要是造型生動傳神，富有生活氣息。</p>
這種低溫鉛釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩。</p>
製作過程，主要是陶坯上塗上的彩釉。</p>
在烘製過程中發生化學變化，色釉濃澹變化、互相浸潤、斑駁淋漓、色彩自然協調，花紋流暢。</p>
隻不過，唐三彩是用於隨葬，作為冥器，因為它的胎質鬆脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經出現的青瓷和白瓷。</p>
而就算是這樣，唐三彩的製作工藝也十分複雜。</p>
首先要將開采來的礦土經過挑選、春搗、淘洗、沉澱、晾幹後，用模具作成胎入窯燒製。</p>
燒製之時，采用的是二次燒成法。</p>
從原料上來看，它的胎體是用白色的粘土製成。</p>
在釉色上，利用各種氧化金屬為呈色劑，經煆燒後呈現出各種色彩。</p>
釉燒出來以後，有的人物需要再開臉。</p>
所謂的開臉，就是人物的頭部彷古產品是不上釉的，它要經過畫眉、點唇、畫頭發，這麽一個過程。</p>
然後這一件唐三彩的產品，就算完成了。</p>
這麽說起來很簡單，但是真做起來，卻真的十分麻煩。</p>
歸納起來，唐三彩的基本成型方法，包括輪製、模製、凋塑三種。</p>
在一件器物上，幾種方法往往結合使用。</p>
輪製，是用輪車製作陶瓷器的方法，這個陳文哲太熟悉了。</p>
隻不過，唐三彩之中很多經典器型，都沒法使用輪製。</p>
比如駱駝、馬、人物造型，這些都沒法使用拉胚的方法做出來。</p>
所以，製作唐三彩還需要用到模製。</p>
這也與近代陶瓷製造業中的手法擠漿法相類似，多用於製作形狀簡單的小件物品。</p>
模製成型，分單模和合模兩種。</p>
單模是將泥料放入模子後擠而成，這種單模適合於器物上裝飾用的貼花及其他小附件。</p>
雙模是用兩個半模壓製後對接而成，合模適用於生活器皿、傭、動物及較複雜的器物構件。</p>
最後就是直接凋塑成型，這種方法多適用於大型的傭類和複雜的器皿。</p>
而一件較為複雜的三彩器的製作，需要用多種成型手段。</p>
這就是製作工藝，梳理了一遍，陳文哲完全可以做的很好。</p>
但是，想要彷製唐三彩，就必須要了解唐三彩的特點。</p>