唐三彩的特點可以歸納為三個方麵，分別是造型、釉色、胎質。</p>
當然，產地也是影響因素之一。</p>
首先是造型，從造型方麵來講，它的造型與一般的工藝品的造型不同，與其他時代出土的馬也不同。</p>
唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為生活用具、模型、人物、動物四大類。</p>
而其中尤以動物居多，這個可能和當時的時代背景有關。</p>
在我國古代，馬是人們重要的交通工具之一。</p>
戰場上需要馬，農民耕田需要馬，交通運輸也需要馬，所以唐三彩出土的馬比較多。</p>
唐三彩中的馬，造型比較肥碩，這個馬的品種，據說是從當時西域那邊進貢過來的。</p>
所以和我們看到的馬的形狀，有點不大相同。</p>
一般馬的臀部比較肥，頸部比較寬。</p>
這就是唐馬的造型特點，它是以靜為主，但是靜中帶動。</p>
一般猛然一看，看到這是一匹靜立的馬，但是通過馬的眼部的刻畫，馬的眼部是刻成三角形的，眼睛是圓睜的。</p>
然後，馬的耳朵是貼著的，它好像在靜聽，或者聽到有什麽動靜一樣。</p>
通過這樣的細部刻畫，來顯示出來唐馬的內在精神和內在的韻律，也可見匠人們高超的製作工藝了。</p>
除了馬，其次就是駱駝也比較多。</p>
這可能和當時中外貿易有關，駱駝是長途跋涉的交通工具之一，且絲綢之路沿途需要駱駝作為交通工具。</p>
所以說，匠人們把它反映在工藝品上。</p>
而人物一般以宮廷侍女比較多，這個反映的就是當時的宮廷生活了。</p>
一件唐三彩作品，也就是造型、釉色和胎質。</p>
弄好了造型，其次就是釉色，這是唐三彩的另外一個特點。</p>
作為一件器物上，同時使用黃綠白三種釉色，這在唐代也是首次。</p>
但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法，將黃、綠、白三色，讓它交錯、間錯地使用。</p>
然後經過高溫燒製以後，釉色又澆融流溜，形成獨特的流竄工藝。</p>
出窯以後，三彩就變成了很多的色彩。</p>
它有原色、有複色、有兼色，人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這是唐三彩釉色的特點。</p>
唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。</p>
三彩人物和動物的比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑。</p>
在人物俑中，武士肌肉發達，怒目圓睜，劍拔弩張；</p>
女俑則高髻廣袖，亭亭立玉，悠然嫻雅，十分豐滿。</p>
最後是胎質，唐三彩胎質白中泛淺紅、淺黃色。</p>
胎土細、實，含有礦物雜質。</p>
由於大多從墓中出土，曆經千年時間，器物露胎處有風化現象；</p>
彷品多為瓷胎或以石膏為胎，胎質潔白、細膩，無風化現象。</p>
雜質少，叩之聲音響亮，上手手感較重。</p>
要彷製唐三彩，對於陳文哲來說，最容易做的就是唐馬和駱駝，甚至是人俑。</p>
其他奇怪造型的唐三彩，對於陳文哲來說，做起來都麻煩。</p>
但是最為經典的唐三彩之中，就是先前陳文哲提到的。</p>
駱駝、馬和人俑最為簡單，他隻要使用泥塑的手法，捏，或者凋刻就可以。</p>
當然，要是凋刻出合適的模具，製作起來就更加簡單了。</p>
凋塑，他是專業的，就算單純使用處理好了的泥料來捏，也可以讓他快速得到自己想要的。</p>
當然，要製作一件唐三彩，肯定不止是用到一種工藝，而是往往使用兩種以上方法。</p>
一般首先要進行細致的構思設計，再用專門凋塑工具用陶泥進行凋塑創作，經反複修改後，最後成型。</p>
現在要製作唐三彩，需要準備的工作可不少。</p>
當然首先，陳文哲肯定要畫一些設計圖，畢竟唐代的風格，他還是需要認真考慮一下的。</p>
唐代的審美觀，跟其他朝代，還真是有點區別的。</p>
比如他知道的一幅著名的書畫作品，那是一幅馬圖，上麵的馬極其圓潤，現在看著居然還沒有尾巴。</p>
就是這麽一幅畫，到現在還極力被人追捧，這就是盛世大唐。</p>
所以，彷製唐三彩如果沒有點本事，沒有點底蘊，還是很不容易的。</p>
因為唐三彩是唐代工匠，在特定曆史時期創作的。</p>
與當時社會風俗、生活環境、審美意識、製作材料、工藝水平分不開。</p>
因此無論是人物，還是動物，均能表現出生動逼真的神態，生活氣息濃鬱。</p>
從出土的唐三彩來看，唐代工匠凋塑水平非常高，而且技藝嫻熟。</p>
人物、動物比例協調，形象生動。</p>
人物的麵部、五官、表情、身姿、手勢變化有致，各種動物或靜、或動，神完氣足，形態自然傳神。</p>
彷製品的製作，一是按原物，二是按圖片，三是在原型上創新，四是臆造。</p>
現在的一些彷品，製作者雖然在造型上下了一番工夫，有的與原物相似。</p>
但由於凋塑者功底欠缺，再加上製作者與唐代工匠生活的環境不同，所以製作出來的隻能形似而達不到神似，往往造型生硬，缺少變化。</p>
如製作的俑類往往比例上不協調，麵部呆滯，線條生硬，有的線條過於規整。</p>
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唐代三彩圓形器物的底足，一般呈“飛棱”狀，並在棱尖外修一刀，</p>
這在碗、盤、瓶、執壺、缽等器物上最常見，而彷製品往往缺少這道工序。</p>
這些，都如果研究不透，彷製出來的作品再多，也是廢物。</p>
所以前期準備工作就十分重要，一些符合時代特征的設計圖、合用的原材料、必要的工具等等。</p>
其中最難的反而是工具，隻不過，這一點李金鯉在買合適的高嶺土的時候，也順便買到了。</p>
當時他在國內大肆收購優質高嶺土，卻因為不夠專業，就買到了一些很有名，但是製作陶瓷不適配的礦料。</p>
有名的礦料，都是適合某一種瓷器或者是陶器的原材料，可不是做什麽都可以。</p>
比如汝窯瓷的礦料，就是汝州那邊最合適，而製作德化白瓷的原材料，肯定是原產地的材料最合適。</p>
唐三彩也是這樣，在國內最出名的唐三彩產地，就是陽洛那邊。</p>
當然，產地也是影響因素之一。</p>
首先是造型，從造型方麵來講，它的造型與一般的工藝品的造型不同，與其他時代出土的馬也不同。</p>
唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為生活用具、模型、人物、動物四大類。</p>
而其中尤以動物居多，這個可能和當時的時代背景有關。</p>
在我國古代，馬是人們重要的交通工具之一。</p>
戰場上需要馬，農民耕田需要馬，交通運輸也需要馬，所以唐三彩出土的馬比較多。</p>
唐三彩中的馬，造型比較肥碩，這個馬的品種，據說是從當時西域那邊進貢過來的。</p>
所以和我們看到的馬的形狀，有點不大相同。</p>
一般馬的臀部比較肥，頸部比較寬。</p>
這就是唐馬的造型特點，它是以靜為主，但是靜中帶動。</p>
一般猛然一看，看到這是一匹靜立的馬，但是通過馬的眼部的刻畫，馬的眼部是刻成三角形的，眼睛是圓睜的。</p>
然後，馬的耳朵是貼著的，它好像在靜聽，或者聽到有什麽動靜一樣。</p>
通過這樣的細部刻畫，來顯示出來唐馬的內在精神和內在的韻律，也可見匠人們高超的製作工藝了。</p>
除了馬，其次就是駱駝也比較多。</p>
這可能和當時中外貿易有關，駱駝是長途跋涉的交通工具之一，且絲綢之路沿途需要駱駝作為交通工具。</p>
所以說，匠人們把它反映在工藝品上。</p>
而人物一般以宮廷侍女比較多，這個反映的就是當時的宮廷生活了。</p>
一件唐三彩作品，也就是造型、釉色和胎質。</p>
弄好了造型，其次就是釉色，這是唐三彩的另外一個特點。</p>
作為一件器物上，同時使用黃綠白三種釉色，這在唐代也是首次。</p>
但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法，將黃、綠、白三色，讓它交錯、間錯地使用。</p>
然後經過高溫燒製以後，釉色又澆融流溜，形成獨特的流竄工藝。</p>
出窯以後，三彩就變成了很多的色彩。</p>
它有原色、有複色、有兼色，人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這是唐三彩釉色的特點。</p>
唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。</p>
三彩人物和動物的比例適度，形態自然，線條流暢，生動活潑。</p>
在人物俑中，武士肌肉發達，怒目圓睜，劍拔弩張；</p>
女俑則高髻廣袖，亭亭立玉，悠然嫻雅，十分豐滿。</p>
最後是胎質，唐三彩胎質白中泛淺紅、淺黃色。</p>
胎土細、實，含有礦物雜質。</p>
由於大多從墓中出土，曆經千年時間，器物露胎處有風化現象；</p>
彷品多為瓷胎或以石膏為胎，胎質潔白、細膩，無風化現象。</p>
雜質少，叩之聲音響亮，上手手感較重。</p>
要彷製唐三彩，對於陳文哲來說，最容易做的就是唐馬和駱駝，甚至是人俑。</p>
其他奇怪造型的唐三彩，對於陳文哲來說，做起來都麻煩。</p>
但是最為經典的唐三彩之中，就是先前陳文哲提到的。</p>
駱駝、馬和人俑最為簡單，他隻要使用泥塑的手法，捏，或者凋刻就可以。</p>
當然，要是凋刻出合適的模具，製作起來就更加簡單了。</p>
凋塑，他是專業的，就算單純使用處理好了的泥料來捏，也可以讓他快速得到自己想要的。</p>
當然，要製作一件唐三彩，肯定不止是用到一種工藝，而是往往使用兩種以上方法。</p>
一般首先要進行細致的構思設計，再用專門凋塑工具用陶泥進行凋塑創作，經反複修改後，最後成型。</p>
現在要製作唐三彩，需要準備的工作可不少。</p>
當然首先，陳文哲肯定要畫一些設計圖，畢竟唐代的風格，他還是需要認真考慮一下的。</p>
唐代的審美觀，跟其他朝代，還真是有點區別的。</p>
比如他知道的一幅著名的書畫作品，那是一幅馬圖，上麵的馬極其圓潤，現在看著居然還沒有尾巴。</p>
就是這麽一幅畫，到現在還極力被人追捧，這就是盛世大唐。</p>
所以，彷製唐三彩如果沒有點本事，沒有點底蘊，還是很不容易的。</p>
因為唐三彩是唐代工匠，在特定曆史時期創作的。</p>
與當時社會風俗、生活環境、審美意識、製作材料、工藝水平分不開。</p>
因此無論是人物，還是動物，均能表現出生動逼真的神態，生活氣息濃鬱。</p>
從出土的唐三彩來看，唐代工匠凋塑水平非常高，而且技藝嫻熟。</p>
人物、動物比例協調，形象生動。</p>
人物的麵部、五官、表情、身姿、手勢變化有致，各種動物或靜、或動，神完氣足，形態自然傳神。</p>
彷製品的製作，一是按原物，二是按圖片，三是在原型上創新，四是臆造。</p>
現在的一些彷品，製作者雖然在造型上下了一番工夫，有的與原物相似。</p>
但由於凋塑者功底欠缺，再加上製作者與唐代工匠生活的環境不同，所以製作出來的隻能形似而達不到神似，往往造型生硬，缺少變化。</p>
如製作的俑類往往比例上不協調，麵部呆滯，線條生硬，有的線條過於規整。</p>
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唐代三彩圓形器物的底足，一般呈“飛棱”狀，並在棱尖外修一刀，</p>
這在碗、盤、瓶、執壺、缽等器物上最常見，而彷製品往往缺少這道工序。</p>
這些，都如果研究不透，彷製出來的作品再多，也是廢物。</p>
所以前期準備工作就十分重要，一些符合時代特征的設計圖、合用的原材料、必要的工具等等。</p>
其中最難的反而是工具，隻不過，這一點李金鯉在買合適的高嶺土的時候，也順便買到了。</p>
當時他在國內大肆收購優質高嶺土，卻因為不夠專業，就買到了一些很有名，但是製作陶瓷不適配的礦料。</p>
有名的礦料，都是適合某一種瓷器或者是陶器的原材料，可不是做什麽都可以。</p>
比如汝窯瓷的礦料，就是汝州那邊最合適，而製作德化白瓷的原材料，肯定是原產地的材料最合適。</p>
唐三彩也是這樣，在國內最出名的唐三彩產地，就是陽洛那邊。</p>