原來陳文哲就能通過瓷塑，表達出作品的氣勢、精神，現在肯定能夠更進一步，能夠把一批精神十足、目空一切的駿馬，表現的完美無瑕。</p>
當然，隻是簡單的塑造器型，還不算什麽，主要還是要施釉。</p>
唐三彩讓人驚歎的，最重要的就是它絢麗多變的釉色。</p>
從漢代的單色釉，到隋代的雙色釉，再到唐代的三色釉，凝結著前人的智慧。</p>
釉色的薄厚，決定著兩種色彩的交融是否和諧，流淌是否自然。</p>
釉色的無窮變幻，讓無數三彩藝人為此癡迷。</p>
唐三彩最成功的地方，就是它多變的釉彩和精美的造型。</p>
通常我們見到的唐三彩以綠、黃、白、褐釉色為多，藍、黑釉色較少。</p>
釉的顏色來自於釉料中不同的金屬氧化物，在窯爐不同的燒成氣氛中，所呈現的顏色反應。</p>
經過對出土三彩的釉的成分進行檢測，發現三彩釉的主要成分是矽酸鉛和金屬呈色劑。</p>
唐代工匠們經過百千次的試驗，成功地掌握了不同金屬氧化物的呈色，並配製出了不同色澤的釉料。</p>
在釉料中加入石英和鉛粉，以氧化鉛為助溶劑，適量加入銅、鐵、鈷、錳、銻、鉻等成分，經過800℃~900℃的溫度，便還原成了各種色彩。</p>
例如銅的氧化物呈現綠色，鐵的氧化物呈現黃或黃褐色，鈷的氧化物呈現藍色，錳的氧化物呈現紫色或黑色。</p>
準確的說，綠釉是釉料中添加氧化銅，在窯爐氧化氣氛中銅使釉呈現綠色；</p>
黃釉：釉料中添加氧化鐵，在窯爐氧化氣氛中鐵使釉呈現黃、褐或棕紅色；</p>
白釉：由於釉料由瓷土等原料製成，瓷土中又或多或少都含有一些氧化鐵成分，而氧化鐵在還原氣氛中能使釉色呈現青色。</p>
因此，通過對釉料的加工精製，使釉料中氧化鐵含量降到極低水平，燒成後的釉即是白色。</p>
黑釉：提高釉料中氧化鐵的含量，在窯爐氧化氣氛中含鐵量越高（高至8%），燒成後的顏色越深。</p>
通過調整含鐵量，可得到紫色、黑色釉。</p>
藍釉：釉料以鈷為著色劑，在窯爐還原氣氛中鈷使釉呈現藍色。</p>
工匠們為了達到某種特殊的效果，以及產生特殊的色彩，經過對各種金屬礦料比例的調配，在這些釉色的基礎上，又成功地燒製出了褐紅、橙黃、澹青、翠綠、深綠、天藍、赫色、茄紫等色彩。</p>
而這些釉彩之間相互流淌交融，就創造了唐三彩藝術輝煌華麗的時代風格。</p>
當然，這些說起來很簡單，但是怎麽調配釉色，又是在怎麽樣的窯溫之下燒成，還是很需要經驗的。</p>
比如什麽樣的釉色互相交融，才能得到最好的效果？</p>
我們都知道，兩種顏色融合，就會形成新的顏色。</p>
這多變、複雜的顏色，在釉料交融、流淌的過程當中，也會形成這種變色效果。</p>
</p>
在這裏，經驗就很重要，也最能體現出交錯、間錯的釉色，最終會形成什麽樣的獨特彩陶。</p>
最終燒製出成品，就有原色、有複色、有兼色。</p>
而在這個時刻，你才能真正知道，交錯、間錯的釉料，最終會形成什麽樣的複色，最終有兼具什麽樣的顏色。</p>
這才是三彩陶器最精彩的一麵，因為在出窯之前，任何一件作品，最終會燒製成什麽樣，誰也不能說清楚。</p>
這就是釉色多，最終產生的效果，而就因為釉色多，施釉也不簡單。</p>
唐三彩的施釉方法，常用的有兩種，即分區施釉法和點彩施釉法。</p>
分區施釉法是在不同部位塗上不同的釉色，幾種釉色同施在一件器物上，釉色之間的組合和交融會產生一種全新的效果。</p>
點彩施釉法，是用毛筆在器物的一些部位，點上大小一致或不一致、或點狀、或塊狀的點，或帶狀線條。</p>
有的排列整齊，有的自然隨意。</p>
經過高溫熔融，釉彩的流串和交融，形成奇幻的畫麵。</p>
這樣的畫麵，虛虛實實，斑斑駁駁，如晚霞，如夢境，形成一種自然天成的美術風格。</p>
而做到了這種境界，一件件唐三彩的製作，也隻是差不多完成了百分之九十，最後的關鍵一步，就是入窯燒製。</p>
當然，因為燒製條件跟瓷器不同，所以一窯之中，隻能全是唐三彩，畢竟這個燒製的溫度太低。</p>
所以，第一批次入窯，陳文哲就製作了一大批唐三彩。</p>
隻不過裏麵的經典器型不多，其中馬主要是分釉色，有黑釉馬、黃釉馬，也有紅釉馬，當然紅綠白三色的也有。</p>
至於釉色更多，交融燒製出多彩的陶馬，那就更多。</p>
當然，其他的駱駝俑也是這樣，變得始終是釉色，而不是器型。</p>
這種唐三彩製作起來麻煩，隻不過有了模具之後，壓模製作還是很快的，隻不過做出來的器型，就隻能是一模一樣了。</p>
各色彩釉，陳文哲都調試了一些，也全部用上了。</p>
猶豫製作人俑、駱駝俑、馬等器型比較麻煩，所以陳文哲最後為了填充爐窯，直接使用陶車，拉出來了一大批普通器胚。</p>
這其實就是唐三彩中的輪製，適宜於製作器體呈圓形的器皿。</p>
如日用器皿中的杯、盤、碗、碟、豆、瓶、爐、壺、罐等。</p>
但也有一些扁圓體、橢圓體、不規則體等器物采用合模製法。</p>
等這些全部做完，還不能第一時間入窯，因為這一件件成型的器物，需要徹底陰幹才能進行素燒，這樣可以避免高溫燒製過程中胎體變形和開裂。</p>
唐三彩就是這麽做出來的，它並非是一次燒製完成，其燒製分為兩步。</p>
第一先是素燒，先製作素胎，入窯燒製。</p>
這第一次焙燒，經過1000℃~1100℃左右的溫度將胎體燒堅，取出後施釉，再入窯二次燒製。</p>
再入窯經過800℃~900℃溫度釉燒，胎體上的釉料開始融化，釉汁熔融流動相互浸潤，形成斑斕的色彩。</p>
此時的斑斕色彩，肯定不是花裏胡哨、無須、紛亂的釉色，而是通過經驗和特殊調製的釉料，形成一種作者想要的效果。</p>
這才是唐三彩燒製當中，最為精彩的一步，也是最為關鍵的一步。</p>
也是在這一步當中，確定了一件唐三彩作品的好壞，而想要做好這一步，肯定需要技術和經驗。</p>
當然，隻是簡單的塑造器型，還不算什麽，主要還是要施釉。</p>
唐三彩讓人驚歎的，最重要的就是它絢麗多變的釉色。</p>
從漢代的單色釉，到隋代的雙色釉，再到唐代的三色釉，凝結著前人的智慧。</p>
釉色的薄厚，決定著兩種色彩的交融是否和諧，流淌是否自然。</p>
釉色的無窮變幻，讓無數三彩藝人為此癡迷。</p>
唐三彩最成功的地方，就是它多變的釉彩和精美的造型。</p>
通常我們見到的唐三彩以綠、黃、白、褐釉色為多，藍、黑釉色較少。</p>
釉的顏色來自於釉料中不同的金屬氧化物，在窯爐不同的燒成氣氛中，所呈現的顏色反應。</p>
經過對出土三彩的釉的成分進行檢測，發現三彩釉的主要成分是矽酸鉛和金屬呈色劑。</p>
唐代工匠們經過百千次的試驗，成功地掌握了不同金屬氧化物的呈色，並配製出了不同色澤的釉料。</p>
在釉料中加入石英和鉛粉，以氧化鉛為助溶劑，適量加入銅、鐵、鈷、錳、銻、鉻等成分，經過800℃~900℃的溫度，便還原成了各種色彩。</p>
例如銅的氧化物呈現綠色，鐵的氧化物呈現黃或黃褐色，鈷的氧化物呈現藍色，錳的氧化物呈現紫色或黑色。</p>
準確的說，綠釉是釉料中添加氧化銅，在窯爐氧化氣氛中銅使釉呈現綠色；</p>
黃釉：釉料中添加氧化鐵，在窯爐氧化氣氛中鐵使釉呈現黃、褐或棕紅色；</p>
白釉：由於釉料由瓷土等原料製成，瓷土中又或多或少都含有一些氧化鐵成分，而氧化鐵在還原氣氛中能使釉色呈現青色。</p>
因此，通過對釉料的加工精製，使釉料中氧化鐵含量降到極低水平，燒成後的釉即是白色。</p>
黑釉：提高釉料中氧化鐵的含量，在窯爐氧化氣氛中含鐵量越高（高至8%），燒成後的顏色越深。</p>
通過調整含鐵量，可得到紫色、黑色釉。</p>
藍釉：釉料以鈷為著色劑，在窯爐還原氣氛中鈷使釉呈現藍色。</p>
工匠們為了達到某種特殊的效果，以及產生特殊的色彩，經過對各種金屬礦料比例的調配，在這些釉色的基礎上，又成功地燒製出了褐紅、橙黃、澹青、翠綠、深綠、天藍、赫色、茄紫等色彩。</p>
而這些釉彩之間相互流淌交融，就創造了唐三彩藝術輝煌華麗的時代風格。</p>
當然，這些說起來很簡單，但是怎麽調配釉色，又是在怎麽樣的窯溫之下燒成，還是很需要經驗的。</p>
比如什麽樣的釉色互相交融，才能得到最好的效果？</p>
我們都知道，兩種顏色融合，就會形成新的顏色。</p>
這多變、複雜的顏色，在釉料交融、流淌的過程當中，也會形成這種變色效果。</p>
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在這裏，經驗就很重要，也最能體現出交錯、間錯的釉色，最終會形成什麽樣的獨特彩陶。</p>
最終燒製出成品，就有原色、有複色、有兼色。</p>
而在這個時刻，你才能真正知道，交錯、間錯的釉料，最終會形成什麽樣的複色，最終有兼具什麽樣的顏色。</p>
這才是三彩陶器最精彩的一麵，因為在出窯之前，任何一件作品，最終會燒製成什麽樣，誰也不能說清楚。</p>
這就是釉色多，最終產生的效果，而就因為釉色多，施釉也不簡單。</p>
唐三彩的施釉方法，常用的有兩種，即分區施釉法和點彩施釉法。</p>
分區施釉法是在不同部位塗上不同的釉色，幾種釉色同施在一件器物上，釉色之間的組合和交融會產生一種全新的效果。</p>
點彩施釉法，是用毛筆在器物的一些部位，點上大小一致或不一致、或點狀、或塊狀的點，或帶狀線條。</p>
有的排列整齊，有的自然隨意。</p>
經過高溫熔融，釉彩的流串和交融，形成奇幻的畫麵。</p>
這樣的畫麵，虛虛實實，斑斑駁駁，如晚霞，如夢境，形成一種自然天成的美術風格。</p>
而做到了這種境界，一件件唐三彩的製作，也隻是差不多完成了百分之九十，最後的關鍵一步，就是入窯燒製。</p>
當然，因為燒製條件跟瓷器不同，所以一窯之中，隻能全是唐三彩，畢竟這個燒製的溫度太低。</p>
所以，第一批次入窯，陳文哲就製作了一大批唐三彩。</p>
隻不過裏麵的經典器型不多，其中馬主要是分釉色，有黑釉馬、黃釉馬，也有紅釉馬，當然紅綠白三色的也有。</p>
至於釉色更多，交融燒製出多彩的陶馬，那就更多。</p>
當然，其他的駱駝俑也是這樣，變得始終是釉色，而不是器型。</p>
這種唐三彩製作起來麻煩，隻不過有了模具之後，壓模製作還是很快的，隻不過做出來的器型，就隻能是一模一樣了。</p>
各色彩釉，陳文哲都調試了一些，也全部用上了。</p>
猶豫製作人俑、駱駝俑、馬等器型比較麻煩，所以陳文哲最後為了填充爐窯，直接使用陶車，拉出來了一大批普通器胚。</p>
這其實就是唐三彩中的輪製，適宜於製作器體呈圓形的器皿。</p>
如日用器皿中的杯、盤、碗、碟、豆、瓶、爐、壺、罐等。</p>
但也有一些扁圓體、橢圓體、不規則體等器物采用合模製法。</p>
等這些全部做完，還不能第一時間入窯，因為這一件件成型的器物，需要徹底陰幹才能進行素燒，這樣可以避免高溫燒製過程中胎體變形和開裂。</p>
唐三彩就是這麽做出來的，它並非是一次燒製完成，其燒製分為兩步。</p>
第一先是素燒，先製作素胎，入窯燒製。</p>
這第一次焙燒，經過1000℃~1100℃左右的溫度將胎體燒堅，取出後施釉，再入窯二次燒製。</p>
再入窯經過800℃~900℃溫度釉燒，胎體上的釉料開始融化，釉汁熔融流動相互浸潤，形成斑斕的色彩。</p>
此時的斑斕色彩，肯定不是花裏胡哨、無須、紛亂的釉色，而是通過經驗和特殊調製的釉料，形成一種作者想要的效果。</p>
這才是唐三彩燒製當中，最為精彩的一步，也是最為關鍵的一步。</p>
也是在這一步當中，確定了一件唐三彩作品的好壞，而想要做好這一步，肯定需要技術和經驗。</p>