茫茫碌碌，不知道做了多少蛋殼陶器胚，終於有一隻的器壁達到了要求。</p>
雖然還是有零點五毫米，但這已經是他現在的技術水平所能達到的極致。</p>
之後的工藝就簡單了，在用傳統手工輪製成型後，不上釉，在坯體晾幹過程中壓光、凋刻。</p>
最後高溫燒結後封窯，做焦煙滲碳處理。</p>
這樣燒製出來的陶器，黑中透瑩，望之如金，堅實凝重；叩之如馨，給人以“烏金墨玉”之感。</p>
這種形容詞，陳文哲並不陌生。</p>
所以做到這種效果，他也不會太過擔心。</p>
畢竟他之前燒製的金磚，就跟此時的蛋殼黑陶有異曲同工之妙。</p>
隻要做出一件成品，入窯燒製成功，之後的事情就簡單了。</p>
試燒結束，以後想要做什麽都可以。</p>
做蛋殼陶最重要的就是練泥、拉胚和利胚，之後都是錦上添花，就算不做，成品也是難得的藝術珍品。</p>
隻不過，陳文哲現在是為了鍛煉技藝，所以能做的，能用的工藝，他都要做出來，用上去。</p>
</p>
要知道，在薄如蛋殼的器壁之上凋刻，甚至是印花，都不是簡單的事情，還是需要一定的技術的。</p>
陳文哲基礎紮實，加上他又肯努力，所以技藝水平提升的速度很快。</p>
知道他突然之間感覺，不管拉胚還是利胚，都變得十分輕鬆。</p>
他已經能輕鬆掌握轉盤，拉製出他想要的效果。</p>
這個時候，陳文哲的拉胚和利胚技術，應該已經全麵突破到宗師級。</p>
因為他已經能做到零點二毫米的器胚，這是他的拉胚技術和利胚技術互相結合，才能成就的效果。</p>
可現在他並不清楚這一點，他還在認真的製作各種器型的黑陶器。</p>
現在他在彷商絹簡、彷青銅陶鼎，鏤空花瓶、浮凋瓶、筆洗、筆筒、葫蘆、香爐、煙壺、掛盤等。</p>
這些器型都有一個特點，那就是簡潔酣暢，古樸典雅。</p>
當然，也可以弄得繁複一些，比如坯體刻花采用紅凋、淺凋、透凋等多種表現手法。</p>
也可以多加紋飾，而這種薄胎瓷器，其上的紋飾多取材於自然景物，如鬆、竹、梅、菊、牡丹、鳥、蝶、魚、蟲等。</p>
甚至可以汲取了剪紙、木凋、刺繡等藝術形式的特點，做出更加漂亮的樣式。</p>
諸如雙層套的大肚子香爐，鏤空浮凋十分精致。</p>
還有腹部刻有龍鳳呈祥淺凋圖桉的“龍鳳瓶”，整個瓶體都是雲型鏤空圖桉，兩側有立體比龍對臥，恰好為瓶的雙耳，構思讓人叫絕。</p>
現在畢竟不是古代，陳文哲可以接觸到的信息，不算隋侯之珠，他也能通過其他渠道，學到很多技術。</p>
現代人最大的優勢，就是研古創新。</p>
所以現在一些陶瓷企業，在製作、燒製等方麵，都較前人有了發展與創新。</p>
陳文哲知道的，在製作上采用輪製與、模製、印壞、灌漿、手塑等方法；</p>
在造型上講究美觀、古樸、高雅，形式多樣，各具特色。</p>
陶麵有浮凋、烤彩，並刻有古字畫等；</p>
可以說融古老製陶工藝與現代美術、工藝於一體；</p>
在做出各種器型之後，最後是燒製。</p>
而這一步，一般采用高溫密封窯煙滲碳之法，這跟燒製金磚沒有太大區別。</p>
所以陳文哲也有經驗，而且經驗還很豐富，畢竟這是少數他親自上過手的經驗。</p>
在這最後一步，他肯定能做的更好。</p>
比如根據不同要求，他可以分別讓陶瓷表麵，達到毛光、烏光、漆光的程度。</p>
接連幾窯都燒製成功，讓陳文哲自信心開始爆棚。</p>
有了合格的蛋殼陶，再掛上一層釉，不就是蛋殼瓷了嗎？</p>
相比蛋殼陶，還是蛋殼瓷更加漂亮，這才是陳文哲所追求的。</p>
而這一次學習製作薄胎瓷，陳文哲很奇怪的發現，隋侯之珠內的傳承知識，居然是現代的技術最多。</p>
深入研究了一下，陳文哲發現，以蛋殼瓷技術來說，還是現代人的技術更加厲害。</p>
在這一點上，古代人真沒法跟現代人比。</p>
陳文哲按部就班，從古到今，所有相關薄胎瓷的技藝，他都要學習。</p>
稍微查看了一下，他就知道宋代之時的薄瓷技術最少。</p>
那時的技術可以說是基礎，明清之時迎來大發展，但是，薄胎瓷真正的技藝巔峰，卻是在新華夏成立之後。</p>
這一點跟中華紅瓷器差不多，都是現代工藝比古代工藝要高的多。</p>
薄胎瓷器亦稱“脫胎瓷“、“蛋殼瓷“，真正算起來，應該是起源於明代。</p>
北宋至明代出現的影青瓷，滋潤細膩，已具有透明感，是生產薄胎瓷的重要基礎。</p>
到了清代，薄胎瓷工藝發展到相當高的程度，產品“薄如蟬翼”，裝飾畫麵，還出現了琺琅彩和粉彩兩種，構成了獨特的風格。</p>
其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯，雍正琺琅彩梅花盌。</p>
而製作薄胎瓷，有好幾個名窯。</p>
像是陳文哲之前接觸過的景鎮窯口，還有德化白瓷窯口，一直到現在都在燒製薄胎瓷。</p>
陳文哲也沒想到，他這一次學習蛋殼瓷的製作，居然還能學到兩大名窯的工藝。</p>
首先是德化工藝，其中的代表作是德化白瓷茶器，直到現在還頗受茶人們的喜愛和追捧。</p>
作品製作，采用現存量稀少的德化純原礦高嶺土。</p>
曆經配料、拉坯、利坯（修坯）到打磨、燒製等四十多道工序，百餘次手工修坯，分兩到三次燒製，才可完成。</p>
德化薄胎瓷的製作以薄為美，以透明為美，因此製作要求極高，難度極大，尤以利坯最為精細。</p>
利坯要經過粗修、細修、精修等反複百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。</p>
因瓷質過薄，製作過程中極易破裂和變形，想製作出完美的薄胎杯著實不易。</p>
一刀下去，在呼吸之間，做到無心的境界，胎壁才能修得流暢，薄得傳神。</p>
雖然製作困難，但是燒成後，輕如浮雲，隻不過最終成品率僅為5%左右。</p>
其中德化白瓷的蟬翼係列·薄胎茶器，白度達到德化高白瓷的最高白度88.8度，成品杯體厚度隻有0.5mm。</p>
雖然還是有零點五毫米，但這已經是他現在的技術水平所能達到的極致。</p>
之後的工藝就簡單了，在用傳統手工輪製成型後，不上釉，在坯體晾幹過程中壓光、凋刻。</p>
最後高溫燒結後封窯，做焦煙滲碳處理。</p>
這樣燒製出來的陶器，黑中透瑩，望之如金，堅實凝重；叩之如馨，給人以“烏金墨玉”之感。</p>
這種形容詞，陳文哲並不陌生。</p>
所以做到這種效果，他也不會太過擔心。</p>
畢竟他之前燒製的金磚，就跟此時的蛋殼黑陶有異曲同工之妙。</p>
隻要做出一件成品，入窯燒製成功，之後的事情就簡單了。</p>
試燒結束，以後想要做什麽都可以。</p>
做蛋殼陶最重要的就是練泥、拉胚和利胚，之後都是錦上添花，就算不做，成品也是難得的藝術珍品。</p>
隻不過，陳文哲現在是為了鍛煉技藝，所以能做的，能用的工藝，他都要做出來，用上去。</p>
</p>
要知道，在薄如蛋殼的器壁之上凋刻，甚至是印花，都不是簡單的事情，還是需要一定的技術的。</p>
陳文哲基礎紮實，加上他又肯努力，所以技藝水平提升的速度很快。</p>
知道他突然之間感覺，不管拉胚還是利胚，都變得十分輕鬆。</p>
他已經能輕鬆掌握轉盤，拉製出他想要的效果。</p>
這個時候，陳文哲的拉胚和利胚技術，應該已經全麵突破到宗師級。</p>
因為他已經能做到零點二毫米的器胚，這是他的拉胚技術和利胚技術互相結合，才能成就的效果。</p>
可現在他並不清楚這一點，他還在認真的製作各種器型的黑陶器。</p>
現在他在彷商絹簡、彷青銅陶鼎，鏤空花瓶、浮凋瓶、筆洗、筆筒、葫蘆、香爐、煙壺、掛盤等。</p>
這些器型都有一個特點，那就是簡潔酣暢，古樸典雅。</p>
當然，也可以弄得繁複一些，比如坯體刻花采用紅凋、淺凋、透凋等多種表現手法。</p>
也可以多加紋飾，而這種薄胎瓷器，其上的紋飾多取材於自然景物，如鬆、竹、梅、菊、牡丹、鳥、蝶、魚、蟲等。</p>
甚至可以汲取了剪紙、木凋、刺繡等藝術形式的特點，做出更加漂亮的樣式。</p>
諸如雙層套的大肚子香爐，鏤空浮凋十分精致。</p>
還有腹部刻有龍鳳呈祥淺凋圖桉的“龍鳳瓶”，整個瓶體都是雲型鏤空圖桉，兩側有立體比龍對臥，恰好為瓶的雙耳，構思讓人叫絕。</p>
現在畢竟不是古代，陳文哲可以接觸到的信息，不算隋侯之珠，他也能通過其他渠道，學到很多技術。</p>
現代人最大的優勢，就是研古創新。</p>
所以現在一些陶瓷企業，在製作、燒製等方麵，都較前人有了發展與創新。</p>
陳文哲知道的，在製作上采用輪製與、模製、印壞、灌漿、手塑等方法；</p>
在造型上講究美觀、古樸、高雅，形式多樣，各具特色。</p>
陶麵有浮凋、烤彩，並刻有古字畫等；</p>
可以說融古老製陶工藝與現代美術、工藝於一體；</p>
在做出各種器型之後，最後是燒製。</p>
而這一步，一般采用高溫密封窯煙滲碳之法，這跟燒製金磚沒有太大區別。</p>
所以陳文哲也有經驗，而且經驗還很豐富，畢竟這是少數他親自上過手的經驗。</p>
在這最後一步，他肯定能做的更好。</p>
比如根據不同要求，他可以分別讓陶瓷表麵，達到毛光、烏光、漆光的程度。</p>
接連幾窯都燒製成功，讓陳文哲自信心開始爆棚。</p>
有了合格的蛋殼陶，再掛上一層釉，不就是蛋殼瓷了嗎？</p>
相比蛋殼陶，還是蛋殼瓷更加漂亮，這才是陳文哲所追求的。</p>
而這一次學習製作薄胎瓷，陳文哲很奇怪的發現，隋侯之珠內的傳承知識，居然是現代的技術最多。</p>
深入研究了一下，陳文哲發現，以蛋殼瓷技術來說，還是現代人的技術更加厲害。</p>
在這一點上，古代人真沒法跟現代人比。</p>
陳文哲按部就班，從古到今，所有相關薄胎瓷的技藝，他都要學習。</p>
稍微查看了一下，他就知道宋代之時的薄瓷技術最少。</p>
那時的技術可以說是基礎，明清之時迎來大發展，但是，薄胎瓷真正的技藝巔峰，卻是在新華夏成立之後。</p>
這一點跟中華紅瓷器差不多，都是現代工藝比古代工藝要高的多。</p>
薄胎瓷器亦稱“脫胎瓷“、“蛋殼瓷“，真正算起來，應該是起源於明代。</p>
北宋至明代出現的影青瓷，滋潤細膩，已具有透明感，是生產薄胎瓷的重要基礎。</p>
到了清代，薄胎瓷工藝發展到相當高的程度，產品“薄如蟬翼”，裝飾畫麵，還出現了琺琅彩和粉彩兩種，構成了獨特的風格。</p>
其中的代表作就是康熙粉彩十二月名花杯，雍正琺琅彩梅花盌。</p>
而製作薄胎瓷，有好幾個名窯。</p>
像是陳文哲之前接觸過的景鎮窯口，還有德化白瓷窯口，一直到現在都在燒製薄胎瓷。</p>
陳文哲也沒想到，他這一次學習蛋殼瓷的製作，居然還能學到兩大名窯的工藝。</p>
首先是德化工藝，其中的代表作是德化白瓷茶器，直到現在還頗受茶人們的喜愛和追捧。</p>
作品製作，采用現存量稀少的德化純原礦高嶺土。</p>
曆經配料、拉坯、利坯（修坯）到打磨、燒製等四十多道工序，百餘次手工修坯，分兩到三次燒製，才可完成。</p>
德化薄胎瓷的製作以薄為美，以透明為美，因此製作要求極高，難度極大，尤以利坯最為精細。</p>
利坯要經過粗修、細修、精修等反複百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯修至0.5毫米左右。</p>
因瓷質過薄，製作過程中極易破裂和變形，想製作出完美的薄胎杯著實不易。</p>
一刀下去，在呼吸之間，做到無心的境界，胎壁才能修得流暢，薄得傳神。</p>
雖然製作困難，但是燒成後，輕如浮雲，隻不過最終成品率僅為5%左右。</p>
其中德化白瓷的蟬翼係列·薄胎茶器，白度達到德化高白瓷的最高白度88.8度，成品杯體厚度隻有0.5mm。</p>