德化窯出的蟬翼係列薄胎茶杯，在光照之下，如蟬翼般細膩紋理絲毫畢現，茶水在其中自由流淌，給觀者以自由暢達之感。</p>
在這裏，一件瓷器的薄度，不僅反映製瓷工藝的水準，而且也是決定瓷器藝術價值的因素之一。</p>
在這種藝術珍品之上，古今不是問題，也不是真正價值所在。</p>
真正能體現一件作品價值的，肯定是其工藝，其次才是曆史。</p>
要知道一件薄胎瓷，要經過幾十道工序才能完成，而這還不一定能夠燒製成功。</p>
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如果是一件大型產品，僅繪畫就需要2-7個月。</p>
隻是這些工本，就讓它們的價值極高，就不要說還要附加藝術價值。</p>
這些薄胎瓷器，隻要製作成功，就是極為珍貴的工藝品。</p>
它們集中體現了我國傳統工藝美術的特色，也是書畫藝術與瓷器藝術結合的典範。</p>
而這麽頂級的技術，景鎮那邊自然也不會放過。</p>
所以，薄胎瓷也是景鎮傳統瓷器品種中，久負盛名的特種工藝產品之一。</p>
特點是瓷胎薄如蛋殼、透光、胎質用純釉製成，其薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮雲。</p>
景鎮製作的薄胎瓷，其實跟德化窯製作的差不多。</p>
隻不過偏重不同，德化是白瓷，在薄胎的基礎之上，更加注重白如玉。</p>
而景鎮這邊就不同了，它製作的蛋殼瓷各方麵都很好，也更加知名。</p>
景鎮製作薄胎瓷器的曆史悠久，早在北宋，這裏就開始了製作，其瓷“體薄而潤“。</p>
明代之時，製作工藝進一步提高，所製“卵幕杯“，“隻恐風吹去“。</p>
清代，薄胎瓷器達到更高水平，其瓷“純乎見釉，幾乎不見胎骨“。</p>
新華夏成立後，景鎮製作薄胎瓷器的技藝，有了新的發展。</p>
現代所製產品，薄度更薄，亮度更亮，造型更美。</p>
尤其是近幾年中，為使該產品錦上添花，生產薄胎瓷器的重點廠之一--藝術瓷廠，集中了一批有經驗的技術人員，分別在成型和粉彩裝飾等方麵，進行了大膽的創新，使薄胎瓷器生產有了較大的發展。</p>
過去隻能生產小件產品，現在能夠生產大件產品了。</p>
過去，薄胎瓷器一般是單麵彩繪，現在發展成為雙麵彩繪。</p>
這樣以來，瓷胎內外兩層的裝飾紋樣，對著光看去，象彩去追月，若隱若現，披光含霧，似畫中有畫，動中有靜。</p>
過去生產品種隻有40餘種，現在增加到了上百種。</p>
過去隻能少量生產，現在能夠大量生產了。</p>
產品質量，現在更為精良。</p>
當然，就算是現在在景鎮那邊，製作薄胎瓷器也是一種特種工藝，不是誰都可以製作的。</p>
製作時，要精選原料，經過嚴格的精製後，用手工拉成粗坯。</p>
再用各色工具，將厚度為十餘毫米左右的粗坯，精修至蛋殼那樣薄，入窯焙燒成即成。</p>
以景鎮那邊的標準，也隻有胎體厚度在1mm以內的瓷器，才能叫蛋殼瓷。</p>
薄胎瓷精品的薄度，隻有0.5毫米到1毫米之間，迎光處可以清晰地看見背麵的圖桉花紋。</p>
所以它輕巧、秀麗，做工精致，透光性好。</p>
其中的經典肯之前已經說過，有青花、粉彩等類型。</p>
在薄胎上描繪有青花紋樣，稱青花薄胎瓷；</p>
描繪有粉彩紋樣，稱粉彩薄胎瓷。</p>
不管製作哪一種，都必須要有合適的器胚，這一點要比燒製蛋殼陶還要更進一步。</p>
要知道，薄胎瓷的坯體薄、強度低，製作過程中極易破裂和變形。</p>
其製作從配料、拉坯、利坯（修坯）、上釉到繪畫、燒製，須經四十多道工序，全部采用手工，分三次燒成。</p>
製作時，需具備高超熟練的操作技藝，執行嚴格的工藝規程。</p>
配料時，為了防止薄胎製品在燒成中產生變形，以及提高製品釉麵的白度和透明度，需增大氧化鋁在坯料中和氧化鎂在釉料中的含量。</p>
有了這種技術，肯定更加方便加工器胚，其中尤以利坯和藝術加工最為精細。</p>
利坯要經過粗修、細修、精修等反複百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯，修至0.5毫米左右。</p>
薄胎瓷的製作要求極高，特別是修坯，最艱難也最關鍵。</p>
在修胚這一道工序之上，全靠工人嫻熟的技巧。</p>
最後經過百餘次的反複，才能將二、三毫米厚的粗坯，修到蛋殼那麽薄。</p>
在關鍵時刻，少一刀嫌厚，多一刀則坯破功敗，稍不留神，一個喘息就會導致前功盡棄。</p>
這樣的泥坯，還須經受攝氏一千三百多度的高溫焙燒的考驗，不裂碎，不變形，最後才能成功。</p>
其珍貴和難得，就可想而知，所以人們稱薄胎瓷為神奇珍品。</p>
在這裏要特別注意，器胚完成，也就是修胚完成之後，不是直接上釉。</p>
上釉前，將精坯在750～800℃溫度中素燒。</p>
上釉時，內釉用淌釉法，外釉用噴釉法。</p>
裝匣采用特製的墊餅，使精坯平穩地裝入匣缽內。</p>
燒成溫度跟陶瓷也完全不同，蛋殼瓷的燒成溫度為1280℃～1320℃。</p>
有著之前製作蛋殼陶的經驗，現在再製作蛋殼瓷就比較簡單。</p>
主要是改變胎泥，而且需要做的更薄，因為外麵還需要上一層釉。</p>
相比蛋殼陶，蛋殼瓷幾乎看不到胎骨，也就是隻能看到那層透明釉。</p>
剛開始做，肯定會遇到各種各樣的問題，所以陳文哲開始做的隻能是杯子。</p>
他做的是清代有名的十二月名花薄杯，康熙、雍正、乾隆三朝，每一個朝代都做一套十二隻杯子，也可以叫十二花神杯。</p>
等熟悉了工藝，感覺能夠出精品，他才最終完成了一套康熙粉彩十二月名薄胎花瓷杯。</p>
當然，之後順手做一件雍正琺琅彩梅花盌，也就是應有之意。</p>
等這些作品，燒製成功，陳文哲才清楚為什麽，景鎮陶瓷素以“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”的特點，而著稱於世。</p>
因為人家的工藝水平，真的牛叉！</p>
也是此時，他才真正知道，真正當得起“薄如紙”一詞的，就應當屬薄胎瓷。</p>
薄胎瓷，就應該是薄如蟬翼，輕如綢紗。</p>
在這裏，一件瓷器的薄度，不僅反映製瓷工藝的水準，而且也是決定瓷器藝術價值的因素之一。</p>
在這種藝術珍品之上，古今不是問題，也不是真正價值所在。</p>
真正能體現一件作品價值的，肯定是其工藝，其次才是曆史。</p>
要知道一件薄胎瓷，要經過幾十道工序才能完成，而這還不一定能夠燒製成功。</p>
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如果是一件大型產品，僅繪畫就需要2-7個月。</p>
隻是這些工本，就讓它們的價值極高，就不要說還要附加藝術價值。</p>
這些薄胎瓷器，隻要製作成功，就是極為珍貴的工藝品。</p>
它們集中體現了我國傳統工藝美術的特色，也是書畫藝術與瓷器藝術結合的典範。</p>
而這麽頂級的技術，景鎮那邊自然也不會放過。</p>
所以，薄胎瓷也是景鎮傳統瓷器品種中，久負盛名的特種工藝產品之一。</p>
特點是瓷胎薄如蛋殼、透光、胎質用純釉製成，其薄似蟬翼，亮如玻璃，輕若浮雲。</p>
景鎮製作的薄胎瓷，其實跟德化窯製作的差不多。</p>
隻不過偏重不同，德化是白瓷，在薄胎的基礎之上，更加注重白如玉。</p>
而景鎮這邊就不同了，它製作的蛋殼瓷各方麵都很好，也更加知名。</p>
景鎮製作薄胎瓷器的曆史悠久，早在北宋，這裏就開始了製作，其瓷“體薄而潤“。</p>
明代之時，製作工藝進一步提高，所製“卵幕杯“，“隻恐風吹去“。</p>
清代，薄胎瓷器達到更高水平，其瓷“純乎見釉，幾乎不見胎骨“。</p>
新華夏成立後，景鎮製作薄胎瓷器的技藝，有了新的發展。</p>
現代所製產品，薄度更薄，亮度更亮，造型更美。</p>
尤其是近幾年中，為使該產品錦上添花，生產薄胎瓷器的重點廠之一--藝術瓷廠，集中了一批有經驗的技術人員，分別在成型和粉彩裝飾等方麵，進行了大膽的創新，使薄胎瓷器生產有了較大的發展。</p>
過去隻能生產小件產品，現在能夠生產大件產品了。</p>
過去，薄胎瓷器一般是單麵彩繪，現在發展成為雙麵彩繪。</p>
這樣以來，瓷胎內外兩層的裝飾紋樣，對著光看去，象彩去追月，若隱若現，披光含霧，似畫中有畫，動中有靜。</p>
過去生產品種隻有40餘種，現在增加到了上百種。</p>
過去隻能少量生產，現在能夠大量生產了。</p>
產品質量，現在更為精良。</p>
當然，就算是現在在景鎮那邊，製作薄胎瓷器也是一種特種工藝，不是誰都可以製作的。</p>
製作時，要精選原料，經過嚴格的精製後，用手工拉成粗坯。</p>
再用各色工具，將厚度為十餘毫米左右的粗坯，精修至蛋殼那樣薄，入窯焙燒成即成。</p>
以景鎮那邊的標準，也隻有胎體厚度在1mm以內的瓷器，才能叫蛋殼瓷。</p>
薄胎瓷精品的薄度，隻有0.5毫米到1毫米之間，迎光處可以清晰地看見背麵的圖桉花紋。</p>
所以它輕巧、秀麗，做工精致，透光性好。</p>
其中的經典肯之前已經說過，有青花、粉彩等類型。</p>
在薄胎上描繪有青花紋樣，稱青花薄胎瓷；</p>
描繪有粉彩紋樣，稱粉彩薄胎瓷。</p>
不管製作哪一種，都必須要有合適的器胚，這一點要比燒製蛋殼陶還要更進一步。</p>
要知道，薄胎瓷的坯體薄、強度低，製作過程中極易破裂和變形。</p>
其製作從配料、拉坯、利坯（修坯）、上釉到繪畫、燒製，須經四十多道工序，全部采用手工，分三次燒成。</p>
製作時，需具備高超熟練的操作技藝，執行嚴格的工藝規程。</p>
配料時，為了防止薄胎製品在燒成中產生變形，以及提高製品釉麵的白度和透明度，需增大氧化鋁在坯料中和氧化鎂在釉料中的含量。</p>
有了這種技術，肯定更加方便加工器胚，其中尤以利坯和藝術加工最為精細。</p>
利坯要經過粗修、細修、精修等反複百次的修琢，才能將二、三毫米厚的粗坯，修至0.5毫米左右。</p>
薄胎瓷的製作要求極高，特別是修坯，最艱難也最關鍵。</p>
在修胚這一道工序之上，全靠工人嫻熟的技巧。</p>
最後經過百餘次的反複，才能將二、三毫米厚的粗坯，修到蛋殼那麽薄。</p>
在關鍵時刻，少一刀嫌厚，多一刀則坯破功敗，稍不留神，一個喘息就會導致前功盡棄。</p>
這樣的泥坯，還須經受攝氏一千三百多度的高溫焙燒的考驗，不裂碎，不變形，最後才能成功。</p>
其珍貴和難得，就可想而知，所以人們稱薄胎瓷為神奇珍品。</p>
在這裏要特別注意，器胚完成，也就是修胚完成之後，不是直接上釉。</p>
上釉前，將精坯在750～800℃溫度中素燒。</p>
上釉時，內釉用淌釉法，外釉用噴釉法。</p>
裝匣采用特製的墊餅，使精坯平穩地裝入匣缽內。</p>
燒成溫度跟陶瓷也完全不同，蛋殼瓷的燒成溫度為1280℃～1320℃。</p>
有著之前製作蛋殼陶的經驗，現在再製作蛋殼瓷就比較簡單。</p>
主要是改變胎泥，而且需要做的更薄，因為外麵還需要上一層釉。</p>
相比蛋殼陶，蛋殼瓷幾乎看不到胎骨，也就是隻能看到那層透明釉。</p>
剛開始做，肯定會遇到各種各樣的問題，所以陳文哲開始做的隻能是杯子。</p>
他做的是清代有名的十二月名花薄杯，康熙、雍正、乾隆三朝，每一個朝代都做一套十二隻杯子，也可以叫十二花神杯。</p>
等熟悉了工藝，感覺能夠出精品，他才最終完成了一套康熙粉彩十二月名薄胎花瓷杯。</p>
當然，之後順手做一件雍正琺琅彩梅花盌，也就是應有之意。</p>
等這些作品，燒製成功，陳文哲才清楚為什麽，景鎮陶瓷素以“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”的特點，而著稱於世。</p>
因為人家的工藝水平，真的牛叉！</p>
也是此時，他才真正知道，真正當得起“薄如紙”一詞的，就應當屬薄胎瓷。</p>
薄胎瓷，就應該是薄如蟬翼，輕如綢紗。</p>