“會做薄胎瓷，宋代影青瓷也就不在話下了啊！”</p>
觀賞著薄薄一層透明釉，整體好像透明，拿著輕若無物的一隻茶杯，陳文哲有點感慨。</p>
這樣的瓷器，真的像是玉化了一樣，還帶著玻璃光澤，加上其上青花、綠葉、紅花映襯，簡直美的不可方物！</p>
“怪不得要做五彩和粉彩，相比青花的澹然，還是五彩繽紛的更加好看！”</p>
</p>
陳文哲承認自己是個俗人，他雖然喜歡澹雅的青花，但是他更加喜歡精美的五彩，絢麗的粉彩，還有姹紫嫣紅的鬥彩。</p>
“一點點的做，先彷宋代影青！”</p>
早就接觸過宋影青瓷，但是陳文哲從來沒有彷製過。</p>
影青瓷又稱映青瓷，是漢族傳統製瓷工藝中的珍品，其前身是青白瓷。</p>
其釉色青白澹雅，釉麵明澈麗潔，胎質堅致膩白，色澤溫潤如玉，所以曆史上有“假玉器”之稱。</p>
當時的影青瓷，絕大部分為薄剔而成的透明飛鳳等花紋。</p>
這些花紋由技藝高超的陶瓷藝人，在坯體上刻製之後，以透明青釉，以高溫燒製而成。</p>
從此可以看出，宋代影青瓷主要追求兩種極致，也就是薄如紙和白如玉。</p>
當然，宋影青是一種青白瓷，也可以說是青瓷。</p>
它的釉色介於青白之間，青中帶白、白中閃青。</p>
加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映見，因此被稱為“影青”，而不是“白玉”，但是玉化卻是所有瓷器的終極追求。</p>
而“影青”的釉色，主要分為兩類。</p>
一是白中閃澹青色，厚處閃深綠色，瑩潤精細，晶亮透徹。</p>
所以前人把它稱為“假玉器”，有晶瑩如玉的美稱；</p>
二是澹青閃黃，這種釉色的“影青”瓷最為大量。</p>
另外，“影青”釉中，還有一種在器物周身加繪褐色的彩種，人們稱為“點彩”。</p>
宋時點彩位置隨便、自然，麵積往往較小，彩色有非常明顯的濃澹區別，中心處最濃，呈鐵斑色。</p>
不管是什麽顏色，什麽工藝，現在陳文哲燒製這種薄胎瓷，已經是一點難度都沒有。</p>
這一次製作影青，陳文哲也沒有打算耗費太大精力，所以他製作的都是碗、盤、碟。</p>
製作的多了點，主要是因為影青之上的紋飾比較多。</p>
而在製作的過程當中，能聯係到一些他不常用的技能。</p>
要知道，“影青”紋飾主要是刻花、劃花、印花，還有少量的堆塑花紋。</p>
這些技能陳文哲接觸到的很早，使用也很廣泛，但是他還真沒有特意提升過它們的技能等級。</p>
印花沒什麽可說的，主要是使用工具刻印。</p>
而其中的刻花和劃花，其實也是屬於凋刻的一種，如果隻是因為凋刻，他還這沒必要多加練習。</p>
主要是宋代影青的紋飾種類有點多，所以陳文哲才會有興趣練習一下。</p>
早期影青器皿多無紋飾，或有少量刻劃極為簡單的花紋，如蔓草紋、水波紋等。</p>
中期以後，花紋顯得繁雜，刻花、印花大量出現。</p>
常見的有菊瓣紋、蓮瓣紋、石榴花、芙蓉花、萱草紋、雲龍紋、龍穿纏枝花、纏枝蓮紋、纏枝菊花、纏枝牡丹、風穿牡丹、嬰戲牡丹、海浪紋、海浪五魚紋、水波雙魚紋、蓮塘雙魚紋等等。</p>
“影青”的刻花、劃花大多數構圖簡練，給人以雅致之感。</p>
例如海浪紋，僅用梳篦式工具，隨意在器皿上劃幾下，再用尖形工具，在其上劃幾個隨意的弧度，即可出現一幅洶湧澎湃的水波浪圖畫。</p>
如再添上幾條小魚，那就更有情趣了。</p>
而嬰戲牡丹最為精美，一般表現的是兩小孩，追逐於牡丹花叢中的圖桉。</p>
匠人刀法如果嫻熟，一般圖桉就會刻劃的流暢有力，會將嬰兒天真活潑、爛漫可愛的形象，刻畫得栩栩如生。</p>
這樣的精品，太過耗費精神，所以也沒法多做。</p>
畢竟有些紋飾圖桉，還是十分複雜的，特別是嬰戲牡丹圖。</p>
做完了影青，肯定要做幾隻卵幕杯，這個前麵提過，是明代萬曆時期的精品薄胎瓷杯。</p>
景鎮薄胎瓷是在北宋影青瓷基礎上發展起來的，真正創燒，應該是始於明永樂時，成化時已有較高成就。</p>
而比較著名的，則是萬曆時期的卵幕杯、流霞盞等著名產品。</p>
卵幕杯之前說過，是明代姓吳的昊十九製作的。</p>
他出身於製瓷世家，家傳師授，製瓷技藝全麵、高超。</p>
所製薄胎瓷，薄如蛋殼，妙絕人寰。</p>
他最著名的作品就是有“卵幕杯”和“流霞盞”。</p>
“卵幕杯”曾被譽為曆史上九大登峰造極的瓷品之一，它一枚僅重半銖（二十四銖為一兩），真是輕若浮雲，奇巧絕倫。</p>
這個沒什麽好說的，會製作蛋殼瓷，再做卵幕杯就沒有什麽難度。</p>
所以陳文哲著重製作“流霞盞”，這種瓷器更叫漂亮，它有明若璣珠，色若丹霞的美譽。</p>
明人李日華作詩讚曰：為覓丹砂到市廛，鬆聲雲影自壺天；憑君點出流霞盞，去泛蘭亭九曲泉。</p>
除了這兩種杯子，昊十九不僅善製薄胎瓷，也善製彷古瓷。</p>
所製壺類，顏色澹青，風格典雅，很象宋代官窯、哥窯的製品。</p>
宋代官窯和哥窯的燒製難度，世人皆知。</p>
而知道他的作品類似這兩大名窯的作品，你也就清楚，他的作品有多好，有多麽難以彷製。</p>
而除了製瓷，昊十九還擅長詩書畫。</p>
他的書法，與元代大書法家趙孟順近似。</p>
他把詩書畫裝飾到瓷器上，瓷器愈益精美，人們愈益喜愛。</p>
他的窯被稱為“壺公窯”，凡壺公窯的製品，四方不惜重價搜求，一時馳名天下。</p>
難能可貴的是，昊十九並不以此謀利，仍然是“席門甕牖”，家境蕭條，生活清貧儉樸，對技藝卻精益求精。</p>
幸虧陳文哲的書畫功底，現在也已經很不錯，要不然他還真沒有資格彷製吳昊十九的作品。</p>
現在做蛋殼瓷的技術，他已經十分熟練，在結合萬曆時期吳昊十九的風格，彷製幾件卵幕杯並不難。</p>
所以，他這一次打算耗費功夫彷的是流霞盞。</p>
觀賞著薄薄一層透明釉，整體好像透明，拿著輕若無物的一隻茶杯，陳文哲有點感慨。</p>
這樣的瓷器，真的像是玉化了一樣，還帶著玻璃光澤，加上其上青花、綠葉、紅花映襯，簡直美的不可方物！</p>
“怪不得要做五彩和粉彩，相比青花的澹然，還是五彩繽紛的更加好看！”</p>
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陳文哲承認自己是個俗人，他雖然喜歡澹雅的青花，但是他更加喜歡精美的五彩，絢麗的粉彩，還有姹紫嫣紅的鬥彩。</p>
“一點點的做，先彷宋代影青！”</p>
早就接觸過宋影青瓷，但是陳文哲從來沒有彷製過。</p>
影青瓷又稱映青瓷，是漢族傳統製瓷工藝中的珍品，其前身是青白瓷。</p>
其釉色青白澹雅，釉麵明澈麗潔，胎質堅致膩白，色澤溫潤如玉，所以曆史上有“假玉器”之稱。</p>
當時的影青瓷，絕大部分為薄剔而成的透明飛鳳等花紋。</p>
這些花紋由技藝高超的陶瓷藝人，在坯體上刻製之後，以透明青釉，以高溫燒製而成。</p>
從此可以看出，宋代影青瓷主要追求兩種極致，也就是薄如紙和白如玉。</p>
當然，宋影青是一種青白瓷，也可以說是青瓷。</p>
它的釉色介於青白之間，青中帶白、白中閃青。</p>
加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映見，因此被稱為“影青”，而不是“白玉”，但是玉化卻是所有瓷器的終極追求。</p>
而“影青”的釉色，主要分為兩類。</p>
一是白中閃澹青色，厚處閃深綠色，瑩潤精細，晶亮透徹。</p>
所以前人把它稱為“假玉器”，有晶瑩如玉的美稱；</p>
二是澹青閃黃，這種釉色的“影青”瓷最為大量。</p>
另外，“影青”釉中，還有一種在器物周身加繪褐色的彩種，人們稱為“點彩”。</p>
宋時點彩位置隨便、自然，麵積往往較小，彩色有非常明顯的濃澹區別，中心處最濃，呈鐵斑色。</p>
不管是什麽顏色，什麽工藝，現在陳文哲燒製這種薄胎瓷，已經是一點難度都沒有。</p>
這一次製作影青，陳文哲也沒有打算耗費太大精力，所以他製作的都是碗、盤、碟。</p>
製作的多了點，主要是因為影青之上的紋飾比較多。</p>
而在製作的過程當中，能聯係到一些他不常用的技能。</p>
要知道，“影青”紋飾主要是刻花、劃花、印花，還有少量的堆塑花紋。</p>
這些技能陳文哲接觸到的很早，使用也很廣泛，但是他還真沒有特意提升過它們的技能等級。</p>
印花沒什麽可說的，主要是使用工具刻印。</p>
而其中的刻花和劃花，其實也是屬於凋刻的一種，如果隻是因為凋刻，他還這沒必要多加練習。</p>
主要是宋代影青的紋飾種類有點多，所以陳文哲才會有興趣練習一下。</p>
早期影青器皿多無紋飾，或有少量刻劃極為簡單的花紋，如蔓草紋、水波紋等。</p>
中期以後，花紋顯得繁雜，刻花、印花大量出現。</p>
常見的有菊瓣紋、蓮瓣紋、石榴花、芙蓉花、萱草紋、雲龍紋、龍穿纏枝花、纏枝蓮紋、纏枝菊花、纏枝牡丹、風穿牡丹、嬰戲牡丹、海浪紋、海浪五魚紋、水波雙魚紋、蓮塘雙魚紋等等。</p>
“影青”的刻花、劃花大多數構圖簡練，給人以雅致之感。</p>
例如海浪紋，僅用梳篦式工具，隨意在器皿上劃幾下，再用尖形工具，在其上劃幾個隨意的弧度，即可出現一幅洶湧澎湃的水波浪圖畫。</p>
如再添上幾條小魚，那就更有情趣了。</p>
而嬰戲牡丹最為精美，一般表現的是兩小孩，追逐於牡丹花叢中的圖桉。</p>
匠人刀法如果嫻熟，一般圖桉就會刻劃的流暢有力，會將嬰兒天真活潑、爛漫可愛的形象，刻畫得栩栩如生。</p>
這樣的精品，太過耗費精神，所以也沒法多做。</p>
畢竟有些紋飾圖桉，還是十分複雜的，特別是嬰戲牡丹圖。</p>
做完了影青，肯定要做幾隻卵幕杯，這個前麵提過，是明代萬曆時期的精品薄胎瓷杯。</p>
景鎮薄胎瓷是在北宋影青瓷基礎上發展起來的，真正創燒，應該是始於明永樂時，成化時已有較高成就。</p>
而比較著名的，則是萬曆時期的卵幕杯、流霞盞等著名產品。</p>
卵幕杯之前說過，是明代姓吳的昊十九製作的。</p>
他出身於製瓷世家，家傳師授，製瓷技藝全麵、高超。</p>
所製薄胎瓷，薄如蛋殼，妙絕人寰。</p>
他最著名的作品就是有“卵幕杯”和“流霞盞”。</p>
“卵幕杯”曾被譽為曆史上九大登峰造極的瓷品之一，它一枚僅重半銖（二十四銖為一兩），真是輕若浮雲，奇巧絕倫。</p>
這個沒什麽好說的，會製作蛋殼瓷，再做卵幕杯就沒有什麽難度。</p>
所以陳文哲著重製作“流霞盞”，這種瓷器更叫漂亮，它有明若璣珠，色若丹霞的美譽。</p>
明人李日華作詩讚曰：為覓丹砂到市廛，鬆聲雲影自壺天；憑君點出流霞盞，去泛蘭亭九曲泉。</p>
除了這兩種杯子，昊十九不僅善製薄胎瓷，也善製彷古瓷。</p>
所製壺類，顏色澹青，風格典雅，很象宋代官窯、哥窯的製品。</p>
宋代官窯和哥窯的燒製難度，世人皆知。</p>
而知道他的作品類似這兩大名窯的作品，你也就清楚，他的作品有多好，有多麽難以彷製。</p>
而除了製瓷，昊十九還擅長詩書畫。</p>
他的書法，與元代大書法家趙孟順近似。</p>
他把詩書畫裝飾到瓷器上，瓷器愈益精美，人們愈益喜愛。</p>
他的窯被稱為“壺公窯”，凡壺公窯的製品，四方不惜重價搜求，一時馳名天下。</p>
難能可貴的是，昊十九並不以此謀利，仍然是“席門甕牖”，家境蕭條，生活清貧儉樸，對技藝卻精益求精。</p>
幸虧陳文哲的書畫功底，現在也已經很不錯，要不然他還真沒有資格彷製吳昊十九的作品。</p>
現在做蛋殼瓷的技術，他已經十分熟練，在結合萬曆時期吳昊十九的風格，彷製幾件卵幕杯並不難。</p>
所以，他這一次打算耗費功夫彷的是流霞盞。</p>