洋彩製作的最後一步是做圖，這定稿後，用兩層拍圖紙（無光毛邊）打濕，待幹濕適宜後，拍下瓷上的圖稿，複拍成正稿。</p>
拍圖就更加簡單了假如要複製生產，待拍下來的圖稿幹後，用一種少膠濃墨在上麵重描一次，再浸濕，可拍幾百件瓷器。</p>
現代的很多圖桉精美的瓷器，就全都是這麽來的。</p>
看著感覺這種工藝，是不是很眼熟？其實這就是貼花工藝。</p>
隻不過剛開始這麽做，技術還顯得有點粗糙。</p>
到了現代，這叫移花。</p>
移花是用粘貼法，將花紙上的彩色圖桉，移至陶瓷坯體或釉麵。</p>
分釉上貼花和釉下貼花等，釉上貼花有薄膜移花、清水貼花和膠水貼花等。</p>
釉下貼花有在貼花紙上隻印出花紋輪廓線，移印後再進行人工填色的；</p>
也有一次性貼上線條色彩的，稱帶水貼花。</p>
貼花紙有紙質和塑料薄膜兩種，用紙質花紙須經過揭紙、洗滌等工序。</p>
後發明了薄膜花紙，便不須揭紙等工序並便於機械化、連續化操作。</p>
這些全是為了既能做出漂亮的瓷器，又能大規模快速工業化生產，而弄出來的工藝。</p>
當然，工藝沒有好壞，隻有作品才有好壞。</p>
就算是用貼花工藝，也是可以生產出極品瓷器的。</p>
就比如清宮造辦處，準確的說應該是清宮造辦處設立的“琺琅作”。</p>
人家的工匠厲害，做什麽都好。</p>
隻不過，因為陳文哲不用大規模生產瓷器，所以就用不到貼花工藝，他也從來沒有做過。</p>
現在陳文哲想要製作一件瓷母，不是為了炫技，而是為了學習。</p>
畢竟瓷母之上的工藝太多，他要能做出一件，那就說明他所有工藝，已經能夠達到清三代宮廷造辦處的水平。</p>
這可很不簡單，還是說那件瓷母。</p>
乾隆十三年，年已六十六歲的唐英，接到乾隆帝的旨意，負責燒製清乾隆各種釉彩大瓶。</p>
為了達到這一目的，唐英廣泛派遣得力助手，去哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉窯、湘湖窯等，全國各大名窯。</p>
他搜羅配方或瓷片標本，或者仔細研究古代文獻的相關記述，然後反複研製、試驗，燒製成功。</p>
所以，學習洋彩，熟悉一下北宋五大名窯的製作工藝，還是很有必要的。</p>
這一次做的是一件哥窯膽瓶，這也是彷宋時期的作品。</p>
還是那句話，如果是原來，彷製這麽一件膽瓶，陳文哲還要好好尋思尋思，仔細思量一下。</p>
</p>
可是現在他做這麽一件膽瓶，已經毫無困難。</p>
現在陳文哲做的這件膽瓶器型不大，最終燒製出來，應該會是高14.2厘米口徑2.2厘米足徑5.4厘米。</p>
這件的器型，他是彷的真品。</p>
也就是說，他彷的是一件有名有姓的東西，這件作品的真品屬於清宮舊藏，為世人所熟知。</p>
在這裏要特意說明一下，彷製瓷器還有一個最大的困難，那就是器型的大小。</p>
原來陳文哲從來沒有擔心過這一點，因為他有經驗，可以讓最終的彷品，跟真品相差很小。</p>
再說，彷品做出來，一般是當做真品欣賞的。</p>
而真品瓷器，就算是一對，一起燒製，大小也不可能完全一致。</p>
所以，之前陳文哲從來沒有在意這個。</p>
但是，要想彷製一些名品，比如清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊，這件瓷器是陳文哲做的最早的一件高彷。</p>
他做出來之後，剛拿到一念堂展出，就引起了轟動，為什麽？</p>
還不是他彷的好，簡直跟真品一模一樣。</p>
高彷，不就是這樣嗎？</p>
還真不一定，之所以陳文哲彷的標準，那是因為他的技術厲害。</p>
當時他做的時候，對於他來說最大的技術難關，是釉色，也就是粉青釉。</p>
當時他剛剛開始研究青釉瓷器，就不要說雍正時期的官窯粉青釉了。</p>
他當時能夠做出來，已經是十分難得。</p>
彷製這種有名有姓，價值一個多億的瓷器，最大的困難，其實還不是釉色，主要是器型。</p>
有人會說，器型有什麽難度？不就是一件盤口尊嘛？</p>
盤口尊是什麽？不就是一隻口型像是盤子，比較大點的瓶子嗎？</p>
這東西雖然比圖通瓶子難做，但是這對於一名稍微熟練一點的瓷工，能算是個事？</p>
其實釉色、器型什麽的，都不是主要問題，最大的問題是大小。</p>
雖然瓷器我們所有人每天都在接觸，可很少有人知道，或者說很少有人注意到，瓷器的器胚和最終燒成的成品，大小是完全不同的。</p>
燒製之前，製胚的時候，個頭都是要大很多的。</p>
隻有進窯燒製之後，器胚才會縮小到我們常見的那種狀態。</p>
說瓶子，我們的感觸不會太深。</p>
那要說茶碗，那就有感觸了。</p>
平時我們喝茶用的茶碗，最大也就十來厘米高，可這樣的茶杯，剛剛做成的器胚，沒進窯燒製之前，怎麽也有十幾厘米高。</p>
高度明顯，還要胖一大圈，這器型茶具可就大了。</p>
這裏就涉及到一個燒製瓷器的收縮比，專業的說法叫燒成收縮率。</p>
為什麽要說這個，因為製作哥窯器，收縮比太重要了。</p>
哥窯的特征都知道，最著名的就是百圾碎，這說的明白點，就是瓷器釉麵開片。</p>
汝窯瓷器也開片，但是沒有哥窯這麽特征顯著。</p>
還有，原來很多事情，陳文哲都是知其然不知其所以然，很多工藝他會做，卻沒有研究透徹。</p>
而隨著燒製的瓷器增多，涉及的工藝增加，很多細節，他弄得越來越清楚。</p>
就比如這瓷器開片，其實就是因為熱膨脹係數的不同，才會造成釉麵的破碎。</p>
破碎了，還破碎的很漂亮，這就讓這門藝術發展壯大起來。</p>
而要繼續燒製讓釉麵開片的瓷器，最終，還是要麵臨燒製瓷器過程當中的收縮比問題。</p>
要想控製燒成收縮比，就一定要知道燒成收縮率。</p>
燒成收縮率是表示陶瓷、耐火材料、磚瓦等，於燥後的坯體，在焙燒過程中，產生體積或長度縮減的物理量。</p>
這是評價上述材料質量的一項技術指標，也是製造模具的一項主要參數。</p>
拍圖就更加簡單了假如要複製生產，待拍下來的圖稿幹後，用一種少膠濃墨在上麵重描一次，再浸濕，可拍幾百件瓷器。</p>
現代的很多圖桉精美的瓷器，就全都是這麽來的。</p>
看著感覺這種工藝，是不是很眼熟？其實這就是貼花工藝。</p>
隻不過剛開始這麽做，技術還顯得有點粗糙。</p>
到了現代，這叫移花。</p>
移花是用粘貼法，將花紙上的彩色圖桉，移至陶瓷坯體或釉麵。</p>
分釉上貼花和釉下貼花等，釉上貼花有薄膜移花、清水貼花和膠水貼花等。</p>
釉下貼花有在貼花紙上隻印出花紋輪廓線，移印後再進行人工填色的；</p>
也有一次性貼上線條色彩的，稱帶水貼花。</p>
貼花紙有紙質和塑料薄膜兩種，用紙質花紙須經過揭紙、洗滌等工序。</p>
後發明了薄膜花紙，便不須揭紙等工序並便於機械化、連續化操作。</p>
這些全是為了既能做出漂亮的瓷器，又能大規模快速工業化生產，而弄出來的工藝。</p>
當然，工藝沒有好壞，隻有作品才有好壞。</p>
就算是用貼花工藝，也是可以生產出極品瓷器的。</p>
就比如清宮造辦處，準確的說應該是清宮造辦處設立的“琺琅作”。</p>
人家的工匠厲害，做什麽都好。</p>
隻不過，因為陳文哲不用大規模生產瓷器，所以就用不到貼花工藝，他也從來沒有做過。</p>
現在陳文哲想要製作一件瓷母，不是為了炫技，而是為了學習。</p>
畢竟瓷母之上的工藝太多，他要能做出一件，那就說明他所有工藝，已經能夠達到清三代宮廷造辦處的水平。</p>
這可很不簡單，還是說那件瓷母。</p>
乾隆十三年，年已六十六歲的唐英，接到乾隆帝的旨意，負責燒製清乾隆各種釉彩大瓶。</p>
為了達到這一目的，唐英廣泛派遣得力助手，去哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉窯、湘湖窯等，全國各大名窯。</p>
他搜羅配方或瓷片標本，或者仔細研究古代文獻的相關記述，然後反複研製、試驗，燒製成功。</p>
所以，學習洋彩，熟悉一下北宋五大名窯的製作工藝，還是很有必要的。</p>
這一次做的是一件哥窯膽瓶，這也是彷宋時期的作品。</p>
還是那句話，如果是原來，彷製這麽一件膽瓶，陳文哲還要好好尋思尋思，仔細思量一下。</p>
</p>
可是現在他做這麽一件膽瓶，已經毫無困難。</p>
現在陳文哲做的這件膽瓶器型不大，最終燒製出來，應該會是高14.2厘米口徑2.2厘米足徑5.4厘米。</p>
這件的器型，他是彷的真品。</p>
也就是說，他彷的是一件有名有姓的東西，這件作品的真品屬於清宮舊藏，為世人所熟知。</p>
在這裏要特意說明一下，彷製瓷器還有一個最大的困難，那就是器型的大小。</p>
原來陳文哲從來沒有擔心過這一點，因為他有經驗，可以讓最終的彷品，跟真品相差很小。</p>
再說，彷品做出來，一般是當做真品欣賞的。</p>
而真品瓷器，就算是一對，一起燒製，大小也不可能完全一致。</p>
所以，之前陳文哲從來沒有在意這個。</p>
但是，要想彷製一些名品，比如清雍正粉青釉貼花雙龍盤口尊，這件瓷器是陳文哲做的最早的一件高彷。</p>
他做出來之後，剛拿到一念堂展出，就引起了轟動，為什麽？</p>
還不是他彷的好，簡直跟真品一模一樣。</p>
高彷，不就是這樣嗎？</p>
還真不一定，之所以陳文哲彷的標準，那是因為他的技術厲害。</p>
當時他做的時候，對於他來說最大的技術難關，是釉色，也就是粉青釉。</p>
當時他剛剛開始研究青釉瓷器，就不要說雍正時期的官窯粉青釉了。</p>
他當時能夠做出來，已經是十分難得。</p>
彷製這種有名有姓，價值一個多億的瓷器，最大的困難，其實還不是釉色，主要是器型。</p>
有人會說，器型有什麽難度？不就是一件盤口尊嘛？</p>
盤口尊是什麽？不就是一隻口型像是盤子，比較大點的瓶子嗎？</p>
這東西雖然比圖通瓶子難做，但是這對於一名稍微熟練一點的瓷工，能算是個事？</p>
其實釉色、器型什麽的，都不是主要問題，最大的問題是大小。</p>
雖然瓷器我們所有人每天都在接觸，可很少有人知道，或者說很少有人注意到，瓷器的器胚和最終燒成的成品，大小是完全不同的。</p>
燒製之前，製胚的時候，個頭都是要大很多的。</p>
隻有進窯燒製之後，器胚才會縮小到我們常見的那種狀態。</p>
說瓶子，我們的感觸不會太深。</p>
那要說茶碗，那就有感觸了。</p>
平時我們喝茶用的茶碗，最大也就十來厘米高，可這樣的茶杯，剛剛做成的器胚，沒進窯燒製之前，怎麽也有十幾厘米高。</p>
高度明顯，還要胖一大圈，這器型茶具可就大了。</p>
這裏就涉及到一個燒製瓷器的收縮比，專業的說法叫燒成收縮率。</p>
為什麽要說這個，因為製作哥窯器，收縮比太重要了。</p>
哥窯的特征都知道，最著名的就是百圾碎，這說的明白點，就是瓷器釉麵開片。</p>
汝窯瓷器也開片，但是沒有哥窯這麽特征顯著。</p>
還有，原來很多事情，陳文哲都是知其然不知其所以然，很多工藝他會做，卻沒有研究透徹。</p>
而隨著燒製的瓷器增多，涉及的工藝增加，很多細節，他弄得越來越清楚。</p>
就比如這瓷器開片，其實就是因為熱膨脹係數的不同，才會造成釉麵的破碎。</p>
破碎了，還破碎的很漂亮，這就讓這門藝術發展壯大起來。</p>
而要繼續燒製讓釉麵開片的瓷器，最終，還是要麵臨燒製瓷器過程當中的收縮比問題。</p>
要想控製燒成收縮比，就一定要知道燒成收縮率。</p>
燒成收縮率是表示陶瓷、耐火材料、磚瓦等，於燥後的坯體，在焙燒過程中，產生體積或長度縮減的物理量。</p>
這是評價上述材料質量的一項技術指標，也是製造模具的一項主要參數。</p>