瓷器燒成後體積縮減的百分比，稱燒成體積收縮率。</p>
當然，在瓷器當中，主要是為了計算出燒成收縮比之後，好準確把握燒成之後瓷器的大小。</p>
這個在古代，隻能依靠經驗積累，來大體估算。</p>
而到了現代，確實有計算公式的。</p>
傳統的方法，是將製成的粉料，在規定的壓力下等靜壓成型，再入窯燒成，然後測出收縮率。</p>
之後再根據收縮率及規定的壓力，適當調整生坯尺寸，來組織生產。</p>
但由於設備的不同、原料及製粉過程的波動，導致收縮率在不停地變化，瓷體尺寸的波動理應在所難免。</p>
一般在生坯成型時，通過調整壓力控製壓實密度，來控製收縮率，比單純地控製壓力以保證收縮更科學。</p>
還有在粉料製造過程中，可以對各種原料的燒失量進行控製，以保證燒失量的穩定。</p>
隻要燒失量穩定，可以通過壓實密度，來計算收縮率。</p>
這些有點複雜，反正你要知道，瓷器燒成的收縮比，還是很重要的。</p>
那重要在哪裏？不就是燒幹了，水分少了，體積減小嗎？</p>
說是這麽說，可真要不管收縮比，瓷器燒毀的可能性還是很大的。</p>
先不說一比一彷製古代瓷器，需要計算收縮比。</p>
還有修複瓷器，重新入窯燒製，也需要考慮收縮比，這個之前陳文哲修複龍泉窯瓷器的時候，就專門研究過。</p>
這也是他之前沒有太過重視燒成收縮比的重要原因，因為他能控製好收縮比。</p>
製作瓷器首先要濕泥成型，不論拉坯還是印坯，或是注漿坯，在幹燥的過程中都會發生收縮。</p>
而收縮率較大，可能造成坯底開裂，因此需要有人在固定的時間內，不斷的用細鐵絲分割托坯板與坯體，以保證坯體的安全收縮。</p>
瓷器燒成後，收縮率是不一樣的，其原因是燒成溫度不同，坯體原料不同，成型方法不同等綜合因素造成的。</p>
景鎮傳統標準是“一尺剩八寸”，即如果要製作一件直徑八寸的瓷器，成型時要做到一尺的直徑，這就是燒成之後的收縮率。</p>
景鎮的這種計算方法，延續了很久。</p>
因此景鎮在燒成瓷器時，會在器物的底足下，需要加放與坯體使用同樣泥料製成的墊餅，以加大器物和匣缽底板接觸麵。</p>
</p>
這樣會減少與匣缽底板的摩擦力，以保證坯體足部在燒成收縮時，可以滑動，避免器物底板拉裂。</p>
使用這種計算方法，誤差可以控製在百分之二以下。</p>
而其他地方燒製瓷器的收縮比，一般是與景鎮瓷器的收縮率有差距。</p>
形成差距的原因，主要是瓷器品種不同，景鎮高檔瓷器嚴格意義上，應該稱之為“華夏細瓷”。</p>
其燒成溫度在1280度以上，有一些瓷器的燒成溫度，一般達到1240度或者更低，因此不能稱之為“細瓷”。</p>
因為胎體的密度和強度，低於景鎮瓷器，其收縮率必然小於景鎮瓷器的收縮率。</p>
因此一尺剩八寸這個數據，不能作為其他地區瓷器收縮率的數據。</p>
同樣景鎮生產的低檔瓷器，收縮率也小於高檔瓷器。</p>
這裏就出現問題了，高檔瓷器的收縮率如此之高，的確會造成畫麵紋飾的變形，但是不會造成釉麵形成橘皮釉。</p>
釉麵在高溫情況下，呈液態情況下，自然會流淌平整。</p>
隻有在溫度沒有達到釉麵熔融的情況下，才會出現橘皮釉，但是也與收縮率無關。</p>
畫麵隨著器體的收縮，必然會隨著收縮。</p>
如果在平麵上，會使的紋飾的線條更加精致，構圖更加緊湊。</p>
那是不是收縮率在製瓷之中，全是好處？</p>
很明顯是不可能的，如果在轉角或斜麵上構圖，紋樣就會變形。</p>
隻有了解這些變化，掌握了變化的比例，特別是畫工們掌握了這一收縮現象，才會在繪製人物、動物等造型要求高的紋飾時，盡量尋找相對平整部位，減少變形。</p>
所以，在轉角、斜麵等部位，就要小心處理。</p>
比如繪製一些小型邊角圖桉紋樣，這樣就避免了紋樣變形的問題。</p>
還有，構圖的空間也必須提前做出預留。</p>
一般批量生產之前，都要製作樣品，也就是試燒。</p>
之前陳文哲的試燒，都是為了看釉色效果。</p>
其實有時候他會忽略很多細節，因為他掌握了這些細節，確定在這些細節之中不會出問題，也就不太關注。</p>
他在製作一件瓷器之時，每一道工序，都是得自傳承之中，都是被一些最頂級匠人，千錘百煉，磨煉出來的技術。</p>
所以，很多小細節，他就算不注重，也能做的很好。</p>
這就是基礎打得好，他根本就不會出現任何低級失誤。</p>
當然，在陳文哲身上不會出現的問題，並不能說就不會出現在其他人身上。</p>
真要說起來，製瓷之中的一些小細節，還是很重要的。</p>
像是試燒查看收縮比，其中十分重要的原因，就是確定紋飾燒成後的效果變形和空間。</p>
一旦紋飾確定後，一種器型幾十年都無人敢於更改。</p>
陳文哲就是掌握這裏麵的收縮比，所以他會十分肯定自己製作的作品，最後燒製出來的效果。</p>
當然，瓷器在燒成階段，不僅會發生收縮，還會發生膨脹。</p>
發生膨脹是因為器物上部重量壓迫，使得器物發生變形膨脹或下垂。</p>
比較容易出現這種膨脹現象的瓷器還是不少的，比如天球瓶、賞瓶之類。</p>
因為這些器型的瓷瓶，頂部有一凸起壓迫瓶身，使得瓶腹部向外膨脹。</p>
但由於收縮率較大，成瓷一般不會大於坯體的直徑，隻是相對高度來說會產生膨脹。</p>
這些都是燒成成功率的保證，不了解這些，最後燒製變形、垮塌，實在是太正常了。</p>
這就是很多民窯作品的限製，還有，其實官窯器與民窯器，原則上說收縮率沒有差異。</p>
但是由於官窯器一般材質較好，燒成溫度高，成瓷密度大，自然也就更加沉重一些。</p>
這種現象也就是通常我們常常提到的“手頭沉”，之所以更重，自然是因為收縮率要大於普通民窯器。</p>
但是，這種差異並不大，僅憑目測很難發現。</p>
當然，在瓷器當中，主要是為了計算出燒成收縮比之後，好準確把握燒成之後瓷器的大小。</p>
這個在古代，隻能依靠經驗積累，來大體估算。</p>
而到了現代，確實有計算公式的。</p>
傳統的方法，是將製成的粉料，在規定的壓力下等靜壓成型，再入窯燒成，然後測出收縮率。</p>
之後再根據收縮率及規定的壓力，適當調整生坯尺寸，來組織生產。</p>
但由於設備的不同、原料及製粉過程的波動，導致收縮率在不停地變化，瓷體尺寸的波動理應在所難免。</p>
一般在生坯成型時，通過調整壓力控製壓實密度，來控製收縮率，比單純地控製壓力以保證收縮更科學。</p>
還有在粉料製造過程中，可以對各種原料的燒失量進行控製，以保證燒失量的穩定。</p>
隻要燒失量穩定，可以通過壓實密度，來計算收縮率。</p>
這些有點複雜，反正你要知道，瓷器燒成的收縮比，還是很重要的。</p>
那重要在哪裏？不就是燒幹了，水分少了，體積減小嗎？</p>
說是這麽說，可真要不管收縮比，瓷器燒毀的可能性還是很大的。</p>
先不說一比一彷製古代瓷器，需要計算收縮比。</p>
還有修複瓷器，重新入窯燒製，也需要考慮收縮比，這個之前陳文哲修複龍泉窯瓷器的時候，就專門研究過。</p>
這也是他之前沒有太過重視燒成收縮比的重要原因，因為他能控製好收縮比。</p>
製作瓷器首先要濕泥成型，不論拉坯還是印坯，或是注漿坯，在幹燥的過程中都會發生收縮。</p>
而收縮率較大，可能造成坯底開裂，因此需要有人在固定的時間內，不斷的用細鐵絲分割托坯板與坯體，以保證坯體的安全收縮。</p>
瓷器燒成後，收縮率是不一樣的，其原因是燒成溫度不同，坯體原料不同，成型方法不同等綜合因素造成的。</p>
景鎮傳統標準是“一尺剩八寸”，即如果要製作一件直徑八寸的瓷器，成型時要做到一尺的直徑，這就是燒成之後的收縮率。</p>
景鎮的這種計算方法，延續了很久。</p>
因此景鎮在燒成瓷器時，會在器物的底足下，需要加放與坯體使用同樣泥料製成的墊餅，以加大器物和匣缽底板接觸麵。</p>
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這樣會減少與匣缽底板的摩擦力，以保證坯體足部在燒成收縮時，可以滑動，避免器物底板拉裂。</p>
使用這種計算方法，誤差可以控製在百分之二以下。</p>
而其他地方燒製瓷器的收縮比，一般是與景鎮瓷器的收縮率有差距。</p>
形成差距的原因，主要是瓷器品種不同，景鎮高檔瓷器嚴格意義上，應該稱之為“華夏細瓷”。</p>
其燒成溫度在1280度以上，有一些瓷器的燒成溫度，一般達到1240度或者更低，因此不能稱之為“細瓷”。</p>
因為胎體的密度和強度，低於景鎮瓷器，其收縮率必然小於景鎮瓷器的收縮率。</p>
因此一尺剩八寸這個數據，不能作為其他地區瓷器收縮率的數據。</p>
同樣景鎮生產的低檔瓷器，收縮率也小於高檔瓷器。</p>
這裏就出現問題了，高檔瓷器的收縮率如此之高，的確會造成畫麵紋飾的變形，但是不會造成釉麵形成橘皮釉。</p>
釉麵在高溫情況下，呈液態情況下，自然會流淌平整。</p>
隻有在溫度沒有達到釉麵熔融的情況下，才會出現橘皮釉，但是也與收縮率無關。</p>
畫麵隨著器體的收縮，必然會隨著收縮。</p>
如果在平麵上，會使的紋飾的線條更加精致，構圖更加緊湊。</p>
那是不是收縮率在製瓷之中，全是好處？</p>
很明顯是不可能的，如果在轉角或斜麵上構圖，紋樣就會變形。</p>
隻有了解這些變化，掌握了變化的比例，特別是畫工們掌握了這一收縮現象，才會在繪製人物、動物等造型要求高的紋飾時，盡量尋找相對平整部位，減少變形。</p>
所以，在轉角、斜麵等部位，就要小心處理。</p>
比如繪製一些小型邊角圖桉紋樣，這樣就避免了紋樣變形的問題。</p>
還有，構圖的空間也必須提前做出預留。</p>
一般批量生產之前，都要製作樣品，也就是試燒。</p>
之前陳文哲的試燒，都是為了看釉色效果。</p>
其實有時候他會忽略很多細節，因為他掌握了這些細節，確定在這些細節之中不會出問題，也就不太關注。</p>
他在製作一件瓷器之時，每一道工序，都是得自傳承之中，都是被一些最頂級匠人，千錘百煉，磨煉出來的技術。</p>
所以，很多小細節，他就算不注重，也能做的很好。</p>
這就是基礎打得好，他根本就不會出現任何低級失誤。</p>
當然，在陳文哲身上不會出現的問題，並不能說就不會出現在其他人身上。</p>
真要說起來，製瓷之中的一些小細節，還是很重要的。</p>
像是試燒查看收縮比，其中十分重要的原因，就是確定紋飾燒成後的效果變形和空間。</p>
一旦紋飾確定後，一種器型幾十年都無人敢於更改。</p>
陳文哲就是掌握這裏麵的收縮比，所以他會十分肯定自己製作的作品，最後燒製出來的效果。</p>
當然，瓷器在燒成階段，不僅會發生收縮，還會發生膨脹。</p>
發生膨脹是因為器物上部重量壓迫，使得器物發生變形膨脹或下垂。</p>
比較容易出現這種膨脹現象的瓷器還是不少的，比如天球瓶、賞瓶之類。</p>
因為這些器型的瓷瓶，頂部有一凸起壓迫瓶身，使得瓶腹部向外膨脹。</p>
但由於收縮率較大，成瓷一般不會大於坯體的直徑，隻是相對高度來說會產生膨脹。</p>
這些都是燒成成功率的保證，不了解這些，最後燒製變形、垮塌，實在是太正常了。</p>
這就是很多民窯作品的限製，還有，其實官窯器與民窯器，原則上說收縮率沒有差異。</p>
但是由於官窯器一般材質較好，燒成溫度高，成瓷密度大，自然也就更加沉重一些。</p>
這種現象也就是通常我們常常提到的“手頭沉”，之所以更重，自然是因為收縮率要大於普通民窯器。</p>
但是，這種差異並不大，僅憑目測很難發現。</p>