各種小細節，陳文哲自然很容易把握，他也不可能有這些弱點。</p>
這肯定是因為，他的燒窯技術早早就達到了大師級。</p>
再加上他從隋侯之珠內得到的很多傳承經驗，這些都可以讓他很好的掌握這個收縮比。</p>
所以，他才能輕鬆複製出，跟真品瓷器一模一樣大小的彷品。</p>
而這也是一門極高的技術，一般人還真難以把握。</p>
所以，這一次彷製哥窯膽瓶，除了胎、釉，還有器型，一些小細節都要彷製到家。</p>
如果不行，那就是還有技術短板。</p>
畢竟選擇複燒哥窯膽瓶，陳文哲也不是沒有目的的。</p>
他現在彷燒的這一件哥窯膽瓶，瓶小口，長頸，溜肩，圓腹，腹下微垂。</p>
底為圈足，圈足上端寬而下端窄，稍作斜形，有一種手捏不起的感覺。</p>
它造型端莊，秀麗，這樣的器型，要想彷製的好，就更要控製好收縮比。</p>
要不然，燒製出一個麻麻賴賴、凹凸不平，甚至是歪七扭八的瓷瓶，都是正常。</p>
隻有做好了器型，才能考慮釉色，還有獨特釉料帶來的獨特特征。</p>
陳文哲彷製的這件哥窯膽瓶，通體施有米色釉，足底一周無釉呈黑色。</p>
器身開有黑色、米色紋片，即金絲鐵線紋。</p>
作為五大名窯之一，陳文哲早就想要做一件哥窯作品。</p>
但是，原來始終沒有親眼見過哥窯器，所以他也一直信心不足。</p>
這一次隋侯之珠異變，讓陳文哲可以輕易在隋侯之珠的知識寶庫之中，查找到所有相關哥窯燒製的技藝。</p>
這樣以來，陳文哲哪裏還能忍得住？</p>
接下來他打算把五大名窯全都製作一遍，而之所以首先製作哥窯膽瓶，隻不過是因為他對於哥窯了解最多。</p>
畢竟他之前通過種種手段，已經很了解哥窯，最重要的還是他能夠製作弟窯的瓷器。</p>
雖然沒做過，但是他燒製弟窯的手段、技藝，都還算不錯。</p>
哥窯和弟窯，畢竟是兄弟兩個發展起來的，雖然區別很大，但是在基礎上，還是有很多相似之處的。</p>
而根據對哥窯和弟窯了解，其實陳文哲是可以寫一篇論文的。</p>
畢竟他就要畢業了，就算上的是藝術大學，該有的作業，也需要完成。</p>
之所以挑選哥窯來寫論文，主要是裏麵有一件很有意思的曆史謎團。</p>
因為“哥窯”在剛開始發現，形成係統認知，讓世人達成共識的時候，被確認是宋代名窯，也就是哥窯名列宋代五大名窯之一。</p>
這一點很多人都知道，都知道哥窯在陶瓷史上，有舉足輕重的地位。</p>
但是，最終有人卻證實，哥窯應該是南宋龍泉青瓷窯係中，—些技術力量很強的作坊。</p>
他們受官窯工藝的影響，生產出的一種釉麵滿布碎片紋的青瓷。</p>
所以，被人公認的更加準確的說法，應該是：哥窯是中國五大名窯之一，時代是南宋（存疑），特征是紫口鐵足，創始人章生一。</p>
這裏麵隻有一個時代存疑，因為很多曆史資料，都證明宋代之時，不管是南宋還是北宋，都沒有哥窯方麵的記載。</p>
所以，這種說法也有很多人的認可。</p>
因為有很多資料、考古發掘，都說明哥窯，特別是傳世哥窯，不是南宋時期生產的，而是南宋滅亡之後的元代生產。</p>
這裏麵充滿了爭議和謎團，這也是陳文哲這一次，為什麽特別製作一批哥窯的原因。</p>
就因為哥窯器，真的很特別。</p>
哥窯瓷，特別的地方很多，首先是瓷器的釉麵滿布碎片紋。</p>
這是由於胎體原料受熱時膨漲係數，大於釉層的膨漲係數，在瓷器燒成後冷卻時，胎體將表麵玻璃釉層拉碎，即為百圾碎。</p>
這裏就是涉及到收縮比的問題，總歸起來還是熱脹冷縮。</p>
隻不過哥窯釉麵的熱脹冷縮更加厲害，入窯燒製之後，有膨脹也有收縮。</p>
最後還是因為受熱膨脹係數，大於釉層的膨脹係數，導致釉麵破碎。</p>
這就是導致瓷器釉麵開片的原因，所有開片瓷器，都是這個原因造成的。</p>
剛開始出現這種現象，窯工肯定會以為這一窯瓷器燒毀了。</p>
可是，由於這樣製作出來的瓷器，胎釉密合極佳，釉層不剝落，也不劃手，除了出現奇特自然的片紋，沒有任何有礙使用之感。</p>
最後取出來一看，感覺還很漂亮。</p>
所以，這也算是燒製成功了一批特殊的瓷器。</p>
從此，就因為這種獨特的藝術魅力，反而讓它成為了世人所追求的精品瓷器。</p>
就因為這個，宋代龍泉窯的工匠人，人為控製胎釉成分，作出這種奇特片紋的瓷器，為宋代瓷器藝術的百花園增添了光彩。</p>
</p>
因為剛開始的出現，就比較出人意料，所以剛開始燒製的時候，技術難點還是不少的。</p>
要想燒製出精品哥窯器，要從瓷石、泥胎、釉料、工藝等全方位的把控。</p>
而現在陳文哲既然要發表論文，那就更要深入研究。</p>
幸好，他還算是懂龍泉窯，畢竟他第一批彷製的瓷器，就是龍泉青瓷。</p>
這讓他對於龍泉窯，或者說是哥窯，都有了比較深入的了解。</p>
這讓陳文哲複燒起哥窯瓷來，就很有利。</p>
他很清楚，龍泉地區考古發掘、調查發現的哥窯瓷器，都是灰白胎。</p>
而且質地比較粗，施淺灰色青釉，釉質肥潤。</p>
其片紋大小相錯，深淺有致。</p>
裝匣時墊坯工具為墊餅或墊圈、墊燒工具的質地很細膩。</p>
傳世瓷器中被認為是哥窯作品的，還有鐵骨胎、深灰胎、土黃色胎的，釉色有炒米黃色、淺炒米黃色等。</p>
這些通過原來陳文哲獲得那件元代青花釉裏紅玉壺春瓶，得到過一些信息。</p>
可惜，他當時得到的信息，太多，他也沒有仔細研究。</p>
再說，當時他看到的一些曆史影像，可沒有旁白，也沒有解說。</p>
他能確定是什麽朝代，都是根據傳承中出現的人物、衣著，結合瓷器的工藝、造型，推斷出的大體年代。</p>
現在需要深入了解，哥窯到底是屬於龍泉窯的分支，還是北宋時期的一個著名窯口，還真需要好好分析一下。</p>
這肯定是因為，他的燒窯技術早早就達到了大師級。</p>
再加上他從隋侯之珠內得到的很多傳承經驗，這些都可以讓他很好的掌握這個收縮比。</p>
所以，他才能輕鬆複製出，跟真品瓷器一模一樣大小的彷品。</p>
而這也是一門極高的技術，一般人還真難以把握。</p>
所以，這一次彷製哥窯膽瓶，除了胎、釉，還有器型，一些小細節都要彷製到家。</p>
如果不行，那就是還有技術短板。</p>
畢竟選擇複燒哥窯膽瓶，陳文哲也不是沒有目的的。</p>
他現在彷燒的這一件哥窯膽瓶，瓶小口，長頸，溜肩，圓腹，腹下微垂。</p>
底為圈足，圈足上端寬而下端窄，稍作斜形，有一種手捏不起的感覺。</p>
它造型端莊，秀麗，這樣的器型，要想彷製的好，就更要控製好收縮比。</p>
要不然，燒製出一個麻麻賴賴、凹凸不平，甚至是歪七扭八的瓷瓶，都是正常。</p>
隻有做好了器型，才能考慮釉色，還有獨特釉料帶來的獨特特征。</p>
陳文哲彷製的這件哥窯膽瓶，通體施有米色釉，足底一周無釉呈黑色。</p>
器身開有黑色、米色紋片，即金絲鐵線紋。</p>
作為五大名窯之一，陳文哲早就想要做一件哥窯作品。</p>
但是，原來始終沒有親眼見過哥窯器，所以他也一直信心不足。</p>
這一次隋侯之珠異變，讓陳文哲可以輕易在隋侯之珠的知識寶庫之中，查找到所有相關哥窯燒製的技藝。</p>
這樣以來，陳文哲哪裏還能忍得住？</p>
接下來他打算把五大名窯全都製作一遍，而之所以首先製作哥窯膽瓶，隻不過是因為他對於哥窯了解最多。</p>
畢竟他之前通過種種手段，已經很了解哥窯，最重要的還是他能夠製作弟窯的瓷器。</p>
雖然沒做過，但是他燒製弟窯的手段、技藝，都還算不錯。</p>
哥窯和弟窯，畢竟是兄弟兩個發展起來的，雖然區別很大，但是在基礎上，還是有很多相似之處的。</p>
而根據對哥窯和弟窯了解，其實陳文哲是可以寫一篇論文的。</p>
畢竟他就要畢業了，就算上的是藝術大學，該有的作業，也需要完成。</p>
之所以挑選哥窯來寫論文，主要是裏麵有一件很有意思的曆史謎團。</p>
因為“哥窯”在剛開始發現，形成係統認知，讓世人達成共識的時候，被確認是宋代名窯，也就是哥窯名列宋代五大名窯之一。</p>
這一點很多人都知道，都知道哥窯在陶瓷史上，有舉足輕重的地位。</p>
但是，最終有人卻證實，哥窯應該是南宋龍泉青瓷窯係中，—些技術力量很強的作坊。</p>
他們受官窯工藝的影響，生產出的一種釉麵滿布碎片紋的青瓷。</p>
所以，被人公認的更加準確的說法，應該是：哥窯是中國五大名窯之一，時代是南宋（存疑），特征是紫口鐵足，創始人章生一。</p>
這裏麵隻有一個時代存疑，因為很多曆史資料，都證明宋代之時，不管是南宋還是北宋，都沒有哥窯方麵的記載。</p>
所以，這種說法也有很多人的認可。</p>
因為有很多資料、考古發掘，都說明哥窯，特別是傳世哥窯，不是南宋時期生產的，而是南宋滅亡之後的元代生產。</p>
這裏麵充滿了爭議和謎團，這也是陳文哲這一次，為什麽特別製作一批哥窯的原因。</p>
就因為哥窯器，真的很特別。</p>
哥窯瓷，特別的地方很多，首先是瓷器的釉麵滿布碎片紋。</p>
這是由於胎體原料受熱時膨漲係數，大於釉層的膨漲係數，在瓷器燒成後冷卻時，胎體將表麵玻璃釉層拉碎，即為百圾碎。</p>
這裏就是涉及到收縮比的問題，總歸起來還是熱脹冷縮。</p>
隻不過哥窯釉麵的熱脹冷縮更加厲害，入窯燒製之後，有膨脹也有收縮。</p>
最後還是因為受熱膨脹係數，大於釉層的膨脹係數，導致釉麵破碎。</p>
這就是導致瓷器釉麵開片的原因，所有開片瓷器，都是這個原因造成的。</p>
剛開始出現這種現象，窯工肯定會以為這一窯瓷器燒毀了。</p>
可是，由於這樣製作出來的瓷器，胎釉密合極佳，釉層不剝落，也不劃手，除了出現奇特自然的片紋，沒有任何有礙使用之感。</p>
最後取出來一看，感覺還很漂亮。</p>
所以，這也算是燒製成功了一批特殊的瓷器。</p>
從此，就因為這種獨特的藝術魅力，反而讓它成為了世人所追求的精品瓷器。</p>
就因為這個，宋代龍泉窯的工匠人，人為控製胎釉成分，作出這種奇特片紋的瓷器，為宋代瓷器藝術的百花園增添了光彩。</p>
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因為剛開始的出現，就比較出人意料，所以剛開始燒製的時候，技術難點還是不少的。</p>
要想燒製出精品哥窯器，要從瓷石、泥胎、釉料、工藝等全方位的把控。</p>
而現在陳文哲既然要發表論文，那就更要深入研究。</p>
幸好，他還算是懂龍泉窯，畢竟他第一批彷製的瓷器，就是龍泉青瓷。</p>
這讓他對於龍泉窯，或者說是哥窯，都有了比較深入的了解。</p>
這讓陳文哲複燒起哥窯瓷來，就很有利。</p>
他很清楚，龍泉地區考古發掘、調查發現的哥窯瓷器，都是灰白胎。</p>
而且質地比較粗，施淺灰色青釉，釉質肥潤。</p>
其片紋大小相錯，深淺有致。</p>
裝匣時墊坯工具為墊餅或墊圈、墊燒工具的質地很細膩。</p>
傳世瓷器中被認為是哥窯作品的，還有鐵骨胎、深灰胎、土黃色胎的，釉色有炒米黃色、淺炒米黃色等。</p>
這些通過原來陳文哲獲得那件元代青花釉裏紅玉壺春瓶，得到過一些信息。</p>
可惜，他當時得到的信息，太多，他也沒有仔細研究。</p>
再說，當時他看到的一些曆史影像，可沒有旁白，也沒有解說。</p>
他能確定是什麽朝代，都是根據傳承中出現的人物、衣著，結合瓷器的工藝、造型，推斷出的大體年代。</p>
現在需要深入了解，哥窯到底是屬於龍泉窯的分支，還是北宋時期的一個著名窯口，還真需要好好分析一下。</p>