其實說穿了，開光工藝就是指的是在陶瓷器物表麵裝飾當中，以輪廓線劃分出一定形狀的區域。</p>
區域內描繪主題紋飾，區域外則多描繪圖桉背景。</p>
同一件陶瓷器物中，既可以采取一個開光形式，也可以采取多個開光形式。</p>
開光裝飾在各類陶瓷上，應用廣泛，其中有青花開光、粉彩開光、色釉開光、古彩開光、釉下五彩開光等。</p>
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開光裝飾由來已久，形成了獨特的發展軌跡，具有鮮明的形式特點和深刻的美學意蘊。</p>
開光遠在幾千年的彩陶時期，就出現了，這裏要注意，出現，並不等於成熟！</p>
在新石器時代，馬家窯文化中舞蹈紋盆中，就初見雛形。</p>
藝術來源於生活，生活是藝術創作的源泉。</p>
新石器彩陶萌芽的開光裝飾，反映了祖先的生產勞動場景，也反映了他們對藝術的把握與理解。</p>
從新石器時代到唐、宋、元、明、清，各個時代的漫長的曆史曆程中，陶瓷開光裝飾經曆了不斷發展、變化和豐富的自我完善的過程。</p>
最早的開光瓷，就是見於宋代的磁州窯和吉州窯。</p>
這是當時兩處著名的窯場，規模宏大，生產數量很多。</p>
那時有很多瓷器的製作過程，就是在瓷器的某些部分畫出邊框，並在邊框中畫以山水、人物、花卉等。</p>
像是吉州窯開創的釉下彩繪手法，後來對元青花產生了直接的影響。</p>
他們在邊框外飾以滿地錦紋的稱“錦地開光”，明代稱“錦地盒子心”。</p>
這種工藝見於宋代吉州窯釉下彩繪、元青花和清代康熙五彩瓷器裝飾。</p>
他們通過開光將不同的繪畫情境集於一身，產生故事篇章感，使繪畫富於流動意趣交相輝映。</p>
這麽一算，宋代的名窯也太多了，幾乎每一座名窯，還都有一手或者是多手的高超技術。</p>
而宋代之所以出現那麽多名窯，肯定是有原因的。</p>
像是五大名窯，加上耀州窯、磁州窯、吉州窯這麽多名窯，絕對都是流傳千古的名窯。</p>
宋代之時，製瓷業鼎盛，陶瓷開光裝飾也在這個時期得以成長，這一點問題都沒有。</p>
也是在宋代，出現了較多的開光樣式，到了明清時期更是豐富多樣了。</p>
到了80年代後，在景鎮傳統陶瓷裝飾藝術複興，使得開光藝術進入到另一個輝煌的時期。</p>
現在，許多現代陶瓷創作中運用陶瓷開光裝飾，並出現了不同於傳統的開光樣式。</p>
我們熟知的開光技法瓷器，肯定是明代的描金瓷器、琺琅彩瓷器，或者是粉彩瓷器之上。</p>
比如之前陳文哲從武二哪裏購買的轉心瓶，上麵就使用了開光工藝。</p>
但是，開工工藝最早的瓷器，隻能是追朔到宋代。</p>
宋代是中華文明的鼎盛時期，這一點在軍事、文化、科技之上，都有很多表現。</p>
現代人都說弱宋，其實真正懂曆史的就會知道，所謂的弱宋可一點不弱。</p>
話不多說，繼續回到宋代瓷枕之上。</p>
磁州窯除了白釉黑彩，還有白釉黑花。</p>
以這種工藝製作的瓷枕，名字就叫白釉黑花瓷枕。</p>
這種瓷枕長22.2厘米，寬1 8.5厘米，高11.5厘米。</p>
枕體呈腰圓形，枕麵前低後高，麵邊緣較高，中間微凹，凹處繪黑彩折枝牡丹紋。</p>
周邊刻有弧形邊飾。通身施白釉，底部露胎。</p>
畫工借鑒中國傳統水墨畫技法，將陶瓷製造工藝結合起來，使花卉紋飾流暢自然。</p>
此枕是磁州窯係產品，充分體現畫者以“逸筆草草，聊寫胸中逸氣”的意境。</p>
這些白釉黑彩、白釉黑花的瓷枕，都算是精品。</p>
而除了這些黑白釉的瓷器，磁州窯還生產一些純粹的白釉瓷枕，而且使用了劃花、剔花等工藝。</p>
像是白釉劃花牡丹紋花瓣瓷枕，這種瓷枕長29.5厘米，寬28.5厘米，高17.8厘米。</p>
整體呈花瓣形，周邊高高翹起。</p>
枕麵下凹，枕麵中間細刻大朵牡丹紋，周圍襯托牡丹花葉。</p>
篦劃紋作為襯底，下有高台枕身。</p>
通體施白釉，底部及枕前部露胎。</p>
此枕造型別致，紋飾精美，是瓷枕中的上品。</p>
這是有著劃花工藝的精品瓷枕，還有就是白釉剔花枕。</p>
這種瓷枕，瓷枕高14.6厘米，寬24.7厘米，長30.2厘米。</p>
呈腰圓形，前低後高，傳世的這件白釉剔花枕，邊緣多有殘缺。</p>
枕麵中間微凹，施白釉剔刻出牡丹花卉，四壁無釉露胎。</p>
綜上所述，瓷枕早在唐、宋時期就已經非常流行。</p>
最初隻是用於陪葬，唐代多為醫用脈枕，式樣上體輕、形小。</p>
宋以後開始大量生產，形體變大。</p>
人們逐漸認識到，瓷枕具有清涼去熱的物理特性，從而開始把它作為驅火明目、延年益壽的理想夏令寢具。</p>
當時的文人，還將其作為相互饋贈的禮品，以解暑熱。</p>
李清照的《浣溪沙》中有“玉爐沉水鳥殘煙，夢回山枕隱花鈿”的句子。</p>
可見瓷枕深受人們的喜愛，同時被賦予了豐富的文化內涵，成為陶瓷家族中重要的一員，</p>
當我們在千年之後觀賞這些瓷枕時，似乎也能感受到，唐宋時代的陶工帶著勞動的喜悅、微笑。</p>
古人將他們對生活美好的向往與祝福，化作美的形象，永遠鐫刻在玉骨素肌般的瓷枕之上。</p>
這種館藏的珍品瓷器，陳文哲最多也就是看看圖片，所以，現在隻要是他知道的存世之物，就全都彷製了幾件。</p>
他就算在自信，也害怕一次燒製出現意外，所以每一個品種，做個兩三件是正常。</p>
之後就是入窯燒製，當然之前肯定要經過上釉入窯。</p>
再說一個比價特別的事情，定窯孩兒枕的燒製，還是比較神奇的。</p>
因為這種瓷器的釉色，並不是染色染出來的，而是經過燒製，燒製出來的。</p>
不同的燒製溫度，會產生不同的顏色效果。</p>
定窯的綠釉有高溫綠釉和低溫綠釉，低溫綠釉溫度一般在1100度左右。</p>
定窯的醬定也稱紫定、紅定，都是定窯黑釉的窯變色。</p>
它的成因複雜，在通常情況下，燒成溫度在1280度左右時，黑釉如點漆，沉著穩重，光澤厚實，細察釉麵呈橘皮狀；</p>
區域內描繪主題紋飾，區域外則多描繪圖桉背景。</p>
同一件陶瓷器物中，既可以采取一個開光形式，也可以采取多個開光形式。</p>
開光裝飾在各類陶瓷上，應用廣泛，其中有青花開光、粉彩開光、色釉開光、古彩開光、釉下五彩開光等。</p>
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開光裝飾由來已久，形成了獨特的發展軌跡，具有鮮明的形式特點和深刻的美學意蘊。</p>
開光遠在幾千年的彩陶時期，就出現了，這裏要注意，出現，並不等於成熟！</p>
在新石器時代，馬家窯文化中舞蹈紋盆中，就初見雛形。</p>
藝術來源於生活，生活是藝術創作的源泉。</p>
新石器彩陶萌芽的開光裝飾，反映了祖先的生產勞動場景，也反映了他們對藝術的把握與理解。</p>
從新石器時代到唐、宋、元、明、清，各個時代的漫長的曆史曆程中，陶瓷開光裝飾經曆了不斷發展、變化和豐富的自我完善的過程。</p>
最早的開光瓷，就是見於宋代的磁州窯和吉州窯。</p>
這是當時兩處著名的窯場，規模宏大，生產數量很多。</p>
那時有很多瓷器的製作過程，就是在瓷器的某些部分畫出邊框，並在邊框中畫以山水、人物、花卉等。</p>
像是吉州窯開創的釉下彩繪手法，後來對元青花產生了直接的影響。</p>
他們在邊框外飾以滿地錦紋的稱“錦地開光”，明代稱“錦地盒子心”。</p>
這種工藝見於宋代吉州窯釉下彩繪、元青花和清代康熙五彩瓷器裝飾。</p>
他們通過開光將不同的繪畫情境集於一身，產生故事篇章感，使繪畫富於流動意趣交相輝映。</p>
這麽一算，宋代的名窯也太多了，幾乎每一座名窯，還都有一手或者是多手的高超技術。</p>
而宋代之所以出現那麽多名窯，肯定是有原因的。</p>
像是五大名窯，加上耀州窯、磁州窯、吉州窯這麽多名窯，絕對都是流傳千古的名窯。</p>
宋代之時，製瓷業鼎盛，陶瓷開光裝飾也在這個時期得以成長，這一點問題都沒有。</p>
也是在宋代，出現了較多的開光樣式，到了明清時期更是豐富多樣了。</p>
到了80年代後，在景鎮傳統陶瓷裝飾藝術複興，使得開光藝術進入到另一個輝煌的時期。</p>
現在，許多現代陶瓷創作中運用陶瓷開光裝飾，並出現了不同於傳統的開光樣式。</p>
我們熟知的開光技法瓷器，肯定是明代的描金瓷器、琺琅彩瓷器，或者是粉彩瓷器之上。</p>
比如之前陳文哲從武二哪裏購買的轉心瓶，上麵就使用了開光工藝。</p>
但是，開工工藝最早的瓷器，隻能是追朔到宋代。</p>
宋代是中華文明的鼎盛時期，這一點在軍事、文化、科技之上，都有很多表現。</p>
現代人都說弱宋，其實真正懂曆史的就會知道，所謂的弱宋可一點不弱。</p>
話不多說，繼續回到宋代瓷枕之上。</p>
磁州窯除了白釉黑彩，還有白釉黑花。</p>
以這種工藝製作的瓷枕，名字就叫白釉黑花瓷枕。</p>
這種瓷枕長22.2厘米，寬1 8.5厘米，高11.5厘米。</p>
枕體呈腰圓形，枕麵前低後高，麵邊緣較高，中間微凹，凹處繪黑彩折枝牡丹紋。</p>
周邊刻有弧形邊飾。通身施白釉，底部露胎。</p>
畫工借鑒中國傳統水墨畫技法，將陶瓷製造工藝結合起來，使花卉紋飾流暢自然。</p>
此枕是磁州窯係產品，充分體現畫者以“逸筆草草，聊寫胸中逸氣”的意境。</p>
這些白釉黑彩、白釉黑花的瓷枕，都算是精品。</p>
而除了這些黑白釉的瓷器，磁州窯還生產一些純粹的白釉瓷枕，而且使用了劃花、剔花等工藝。</p>
像是白釉劃花牡丹紋花瓣瓷枕，這種瓷枕長29.5厘米，寬28.5厘米，高17.8厘米。</p>
整體呈花瓣形，周邊高高翹起。</p>
枕麵下凹，枕麵中間細刻大朵牡丹紋，周圍襯托牡丹花葉。</p>
篦劃紋作為襯底，下有高台枕身。</p>
通體施白釉，底部及枕前部露胎。</p>
此枕造型別致，紋飾精美，是瓷枕中的上品。</p>
這是有著劃花工藝的精品瓷枕，還有就是白釉剔花枕。</p>
這種瓷枕，瓷枕高14.6厘米，寬24.7厘米，長30.2厘米。</p>
呈腰圓形，前低後高，傳世的這件白釉剔花枕，邊緣多有殘缺。</p>
枕麵中間微凹，施白釉剔刻出牡丹花卉，四壁無釉露胎。</p>
綜上所述，瓷枕早在唐、宋時期就已經非常流行。</p>
最初隻是用於陪葬，唐代多為醫用脈枕，式樣上體輕、形小。</p>
宋以後開始大量生產，形體變大。</p>
人們逐漸認識到，瓷枕具有清涼去熱的物理特性，從而開始把它作為驅火明目、延年益壽的理想夏令寢具。</p>
當時的文人，還將其作為相互饋贈的禮品，以解暑熱。</p>
李清照的《浣溪沙》中有“玉爐沉水鳥殘煙，夢回山枕隱花鈿”的句子。</p>
可見瓷枕深受人們的喜愛，同時被賦予了豐富的文化內涵，成為陶瓷家族中重要的一員，</p>
當我們在千年之後觀賞這些瓷枕時，似乎也能感受到，唐宋時代的陶工帶著勞動的喜悅、微笑。</p>
古人將他們對生活美好的向往與祝福，化作美的形象，永遠鐫刻在玉骨素肌般的瓷枕之上。</p>
這種館藏的珍品瓷器，陳文哲最多也就是看看圖片，所以，現在隻要是他知道的存世之物，就全都彷製了幾件。</p>
他就算在自信，也害怕一次燒製出現意外，所以每一個品種，做個兩三件是正常。</p>
之後就是入窯燒製，當然之前肯定要經過上釉入窯。</p>
再說一個比價特別的事情，定窯孩兒枕的燒製，還是比較神奇的。</p>
因為這種瓷器的釉色，並不是染色染出來的，而是經過燒製，燒製出來的。</p>
不同的燒製溫度，會產生不同的顏色效果。</p>
定窯的綠釉有高溫綠釉和低溫綠釉，低溫綠釉溫度一般在1100度左右。</p>
定窯的醬定也稱紫定、紅定，都是定窯黑釉的窯變色。</p>
它的成因複雜，在通常情況下，燒成溫度在1280度左右時，黑釉如點漆，沉著穩重，光澤厚實，細察釉麵呈橘皮狀；</p>