現代彷元青花，釉色主要針對第三種樞府釉，這種彷品在景鎮能見到。</p>
但也無法達到元代本質，其表現：一是釉質流動感太強，導致釉層太薄。</p>
二是油亮感太強，三是細觀顏色不自然。</p>
元青花在這三個方麵的特征，都具有唯一性，可做為我們掌握元青花瓷最重要的特征依據，也是其無漏洞的剛性點。</p>
如果掌握了上述三方麵，其實對元青花瓷，已心中有數。</p>
特別在實際中，首先要看這三方麵特征，然後再看其它特征。</p>
比如火石紅、畫風、造型、汽泡等等。</p>
當然，從理論上說，隻要看對一點，就是對的。</p>
比如確實是蘇麻離青顏料的話，那麽這件瓷器就必須引起高度重視，因為現代是不會存在古代顏料的。</p>
</p>
否則就是沒看明白，沒明白時千萬別輕易下結論。</p>
科技在進步，現代人的彷製工藝，也在金錢的推動之下，進步飛快。</p>
不說別人，就說陳文哲，現在沒有金錢的推動，他也在絞盡腦汁的彷製元青花。</p>
現代古玩行有一個觀點，隻要你能想到的缺陷，或者是隻要是明確的古代名窯瓷器的特征，現代人總有一天會彷製出來，而且時間不會太長。</p>
就算沒法使用古法工藝彷製出來，也一定能用現代工藝，做出相同的效果。</p>
還有，元青花瓷特征的唯一性，雖然無法彷製，但也並非這些特征，在每一件器物上，都能表現得的十分充分。</p>
因當時的製作和窯口差異，使元青花瓷器物之間，存在著各自差異。</p>
有的器物特征，表現得十分充分。</p>
有的器物，表現得較弱。</p>
表現充分者，其釉質、顏料、胎土、繪畫、造型等均令人滿意。</p>
表現不充分者，往往缺乏某些特征，令人費解。</p>
但是，你總不能說這種缺乏一些獨特特征的古董，就不是元青花。</p>
比如：凝聚斑不明顯、串珠現象不明顯、火石紅現象不明顯、麻倉土胎不明顯、手工製胎不明顯等等。</p>
當然，還有的一些元青花，是因使用國產料或回青料，而被人誤解。</p>
一般都是對其特征不太了解，使這些表現不充分的瓷器，不能得到及時確認，甚至遭冷遇。</p>
但是，真品就是真品，隨著認識元青花的程度加深，各種各樣的元青花慢慢的出現。</p>
此時再彷製元青花，已經不像以前那麽難。</p>
但是，彷製精品元青花的難度，還是很大，除非是大師級的彷古工藝者，要不然還是很難彷製成功。</p>
現代人製作彷古瓷，如果投入比較大，或者有國家牽頭，總能彷製成功，元青花也不能例外。</p>
而到了陳文哲這裏，他隻考慮本質，還沒考慮做舊。</p>
如果算上做舊，那他需要研究的就多了。</p>
一件彷古瓷的製作，諸如青花發色、畫工、圖桉、造型、落款、火石紅等方麵，與舊瓷器頗為相像，幾可亂真，除了燒造時按古瓷製作外，還要完成不少步驟。</p>
首先是磨損，隻要是存世的瓷器，就沒有不磨損的，就算保護的再好，時間長了也有劃痕、磨損，這是時間賦予的獨特特征。</p>
當然，陳文哲不需要做舊，所以，他也不需要故意把一件新彷的瓷器，磨損成舊器。</p>
但是，做舊的一部分，也是彷製元青花的攔路虎。</p>
像是磨損，自然不用作。</p>
當然，如果真要做，那就用細砂輪磨平毛糙的地方。</p>
主要是胎底，同時將瓷器放在地上來回滾動，用硬器輕輕敲打出崩口。</p>
如有需要，還可用玻璃裁刀在瓶內外劃出雞爪紋。</p>
這樣做出來的彷古瓷，更像是真正的元青花。</p>
如果做到這個程度，那就難免要把釉麵做舊。</p>
例如剝釉，剝釉最好是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口，然後繼續延伸。</p>
除此之外，另外的一些特征，就需要好好的做了，比如現代彷火石紅。</p>
雖然不是所有元青花都有火石紅，但是真正的精品元青花，絕大部分都是有火石紅的。</p>
所以，要彷元青花，必然要燒製出火石紅。</p>
其次就是氣泡的問題，燒製隻是，需要用利器，將釉麵的大氣泡戳破。</p>
器物的底部一般來說釉層較厚，比較好操作。</p>
有磨損、剝由，還有火石紅、氣泡也符合元青花特征之後。</p>
再做舊，就比較簡單，也就是去火光等工藝。</p>
如果不怕麻煩，可以將氫氟酸兌水各半，用刷子均勻塗刷器物的表麵。</p>
由下往上刷，釉層厚的地方塗刷時間可長些，薄處可相對短些。</p>
一般塗刷半分至一分鍾左右後，即馬上用水衝洗幹淨，以免時間過長，釉層表麵腐蝕得太厲害會毫無光澤。</p>
如果覺得太亮，表麵塗點色拉油，會使它溫潤如玉。</p>
現代彷元青花，還需要做色。</p>
其目的是給人一種已用舊、若髒東西，都跑到瓷器縫裏去了的感覺。</p>
用高錳酸鉀溶液，摻入少許紅糖，塗遍器身，底部足圈重點，約48小時後用幹布擦拭。</p>
所有露胎處、開片處幾乎都呈不同程度的紫褐色。</p>
如果覺得底足顏色太深，可用洗衣粉擦洗，用細砂紙打磨，使胎微露白色，似糯米胎，視覺上給人以誤差。</p>
最後就是底部的做舊，也就是做土鏽。</p>
在縮釉處、露胎處以及想做土鏽的地方，塗少量502膠水，拍上黃泥，黃泥最好是墓土，其中帶有少量老石灰。</p>
也可以在器物的某個部位，放上幾枚鐵釘，撒點鹽。</p>
一個星期以後，瓷麵上的鐵鏽用刀刮不掉，鹽酸也難以洗去。</p>
最後一步，弄上一些陳舊感。</p>
器物的底部扔點甜食碎渣，吸引蟲子，結上蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。</p>
這些做舊手段，陳文哲已經很長時間沒用。</p>
這一次溫故是為了知新，因為他真的很好奇武三他們的手段。</p>
“做舊隻是小手段，還是不能走歪了，還是彷一下工藝就好！”</p>
學習了這麽長時間的製瓷，對於彷製元青花，陳文哲已經心中有數。</p>
先期的準備，也不過是利用現代商業流通渠道，弄到適合、或者是近似的蘇麻離青料。</p>
這個也不用陳文哲去操心，其實現代社會，比他想要弄出這種高端鈷料的人很多，他隻要肯花錢，就可以賣到他想要的。</p>
但也無法達到元代本質，其表現：一是釉質流動感太強，導致釉層太薄。</p>
二是油亮感太強，三是細觀顏色不自然。</p>
元青花在這三個方麵的特征，都具有唯一性，可做為我們掌握元青花瓷最重要的特征依據，也是其無漏洞的剛性點。</p>
如果掌握了上述三方麵，其實對元青花瓷，已心中有數。</p>
特別在實際中，首先要看這三方麵特征，然後再看其它特征。</p>
比如火石紅、畫風、造型、汽泡等等。</p>
當然，從理論上說，隻要看對一點，就是對的。</p>
比如確實是蘇麻離青顏料的話，那麽這件瓷器就必須引起高度重視，因為現代是不會存在古代顏料的。</p>
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否則就是沒看明白，沒明白時千萬別輕易下結論。</p>
科技在進步，現代人的彷製工藝，也在金錢的推動之下，進步飛快。</p>
不說別人，就說陳文哲，現在沒有金錢的推動，他也在絞盡腦汁的彷製元青花。</p>
現代古玩行有一個觀點，隻要你能想到的缺陷，或者是隻要是明確的古代名窯瓷器的特征，現代人總有一天會彷製出來，而且時間不會太長。</p>
就算沒法使用古法工藝彷製出來，也一定能用現代工藝，做出相同的效果。</p>
還有，元青花瓷特征的唯一性，雖然無法彷製，但也並非這些特征，在每一件器物上，都能表現得的十分充分。</p>
因當時的製作和窯口差異，使元青花瓷器物之間，存在著各自差異。</p>
有的器物特征，表現得十分充分。</p>
有的器物，表現得較弱。</p>
表現充分者，其釉質、顏料、胎土、繪畫、造型等均令人滿意。</p>
表現不充分者，往往缺乏某些特征，令人費解。</p>
但是，你總不能說這種缺乏一些獨特特征的古董，就不是元青花。</p>
比如：凝聚斑不明顯、串珠現象不明顯、火石紅現象不明顯、麻倉土胎不明顯、手工製胎不明顯等等。</p>
當然，還有的一些元青花，是因使用國產料或回青料，而被人誤解。</p>
一般都是對其特征不太了解，使這些表現不充分的瓷器，不能得到及時確認，甚至遭冷遇。</p>
但是，真品就是真品，隨著認識元青花的程度加深，各種各樣的元青花慢慢的出現。</p>
此時再彷製元青花，已經不像以前那麽難。</p>
但是，彷製精品元青花的難度，還是很大，除非是大師級的彷古工藝者，要不然還是很難彷製成功。</p>
現代人製作彷古瓷，如果投入比較大，或者有國家牽頭，總能彷製成功，元青花也不能例外。</p>
而到了陳文哲這裏，他隻考慮本質，還沒考慮做舊。</p>
如果算上做舊，那他需要研究的就多了。</p>
一件彷古瓷的製作，諸如青花發色、畫工、圖桉、造型、落款、火石紅等方麵，與舊瓷器頗為相像，幾可亂真，除了燒造時按古瓷製作外，還要完成不少步驟。</p>
首先是磨損，隻要是存世的瓷器，就沒有不磨損的，就算保護的再好，時間長了也有劃痕、磨損，這是時間賦予的獨特特征。</p>
當然，陳文哲不需要做舊，所以，他也不需要故意把一件新彷的瓷器，磨損成舊器。</p>
但是，做舊的一部分，也是彷製元青花的攔路虎。</p>
像是磨損，自然不用作。</p>
當然，如果真要做，那就用細砂輪磨平毛糙的地方。</p>
主要是胎底，同時將瓷器放在地上來回滾動，用硬器輕輕敲打出崩口。</p>
如有需要，還可用玻璃裁刀在瓶內外劃出雞爪紋。</p>
這樣做出來的彷古瓷，更像是真正的元青花。</p>
如果做到這個程度，那就難免要把釉麵做舊。</p>
例如剝釉，剝釉最好是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口，然後繼續延伸。</p>
除此之外，另外的一些特征，就需要好好的做了，比如現代彷火石紅。</p>
雖然不是所有元青花都有火石紅，但是真正的精品元青花，絕大部分都是有火石紅的。</p>
所以，要彷元青花，必然要燒製出火石紅。</p>
其次就是氣泡的問題，燒製隻是，需要用利器，將釉麵的大氣泡戳破。</p>
器物的底部一般來說釉層較厚，比較好操作。</p>
有磨損、剝由，還有火石紅、氣泡也符合元青花特征之後。</p>
再做舊，就比較簡單，也就是去火光等工藝。</p>
如果不怕麻煩，可以將氫氟酸兌水各半，用刷子均勻塗刷器物的表麵。</p>
由下往上刷，釉層厚的地方塗刷時間可長些，薄處可相對短些。</p>
一般塗刷半分至一分鍾左右後，即馬上用水衝洗幹淨，以免時間過長，釉層表麵腐蝕得太厲害會毫無光澤。</p>
如果覺得太亮，表麵塗點色拉油，會使它溫潤如玉。</p>
現代彷元青花，還需要做色。</p>
其目的是給人一種已用舊、若髒東西，都跑到瓷器縫裏去了的感覺。</p>
用高錳酸鉀溶液，摻入少許紅糖，塗遍器身，底部足圈重點，約48小時後用幹布擦拭。</p>
所有露胎處、開片處幾乎都呈不同程度的紫褐色。</p>
如果覺得底足顏色太深，可用洗衣粉擦洗，用細砂紙打磨，使胎微露白色，似糯米胎，視覺上給人以誤差。</p>
最後就是底部的做舊，也就是做土鏽。</p>
在縮釉處、露胎處以及想做土鏽的地方，塗少量502膠水，拍上黃泥，黃泥最好是墓土，其中帶有少量老石灰。</p>
也可以在器物的某個部位，放上幾枚鐵釘，撒點鹽。</p>
一個星期以後，瓷麵上的鐵鏽用刀刮不掉，鹽酸也難以洗去。</p>
最後一步，弄上一些陳舊感。</p>
器物的底部扔點甜食碎渣，吸引蟲子，結上蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。</p>
這些做舊手段，陳文哲已經很長時間沒用。</p>
這一次溫故是為了知新，因為他真的很好奇武三他們的手段。</p>
“做舊隻是小手段，還是不能走歪了，還是彷一下工藝就好！”</p>
學習了這麽長時間的製瓷，對於彷製元青花，陳文哲已經心中有數。</p>
先期的準備，也不過是利用現代商業流通渠道，弄到適合、或者是近似的蘇麻離青料。</p>
這個也不用陳文哲去操心，其實現代社會，比他想要弄出這種高端鈷料的人很多，他隻要肯花錢，就可以賣到他想要的。</p>