這件元青花鬼穀子下山圖罐，整體青花紋飾呈色濃豔，畫麵飽滿，疏密有致，主次分明，渾然一體。</p>
人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美。</p>
元青花琢器部分，是分斷製作，大多數是為三接四部。</p>
即：頸部、腹部、底部、成型後。</p>
用胎泥相接成型，但部分器物也有不接底工藝。</p>
采用濕胎接法，多見器物接口擠出胎泥，也有規整合縫接口嚴密，不見胎泥外液。</p>
為了保證接口的牢固***內擠出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留。</p>
因此，元代器物腹部，很大部分有明顯凸痕。</p>
器物內壁、底部多不施釉，大罐內防滲漏刷釉或簡單蕩釉。</p>
足牆多數較矮，內外斜削，有部分器底墊燒留下大小黑斑點。</p>
小件器，還有墊燒留下細沙粒。</p>
有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時，用手抓捏留下的清晰指頭印跡。</p>
在這裏彷製的時候，一定不能省工，比如使用機械代替人工。</p>
現在市場上就有些低彷器，不是手工拉坯，是機械製造，可見機械紋。</p>
還有，彷燒元青花，一定要用柴窯。</p>
而這一點，就能難住很多人，因為他們沒有柴窯，要知道柴窯可不是誰都會壘的。</p>
就算有人會，你也要有足夠的資本，不說其他，壘摘要所用的泥磚，都是特製的。</p>
因為柴窯有很多拱形設計，需要磚塊來拚湊，而這樣的結構，就要求這種磚塊的尺寸不能太大。</p>
所以，柴窯使用的泥磚，跟普通磚就不同，這就要求特殊定製。</p>
定製的東西，用著最好，但是價格更貴。</p>
原來陳文哲會燒窯，也因為之前得到的那件元青花釉裏紅玉壺春瓶，從而通過隋侯之珠，看到過元代的窯口都是什麽樣子。</p>
但是陳文哲從來沒有太過重視這一點，他最多也就是指導自己的手下，修建了一些小型柴窯。</p>
隻不過，隨著他製作的彷古瓷越來越多，一些小型柴窯已經不足用。</p>
所以，最近他也在研究柴窯，並且修建了幾座大型專業化的柴窯。</p>
陳文哲會修建柴窯，但是他不會修建近代以來，景鎮那邊不停推陳出新，改製的更加科學，更加合理的窯口。</p>
所以，現在陶瓷廠中的柴窯，並不是他修建的，甚至是他都沒有參與設計。</p>
而是請的景鎮那邊的老師傅，沒辦法，那邊的老師傅才是最專業的。</p>
要知道，看似簡單的修建柴窯，可一點都不簡單。</p>
而現在還會這種手藝的，一般都是景鎮那邊的把樁師傅，也就是俗稱看火人！</p>
陳文哲修建的是蛋形窯，這種窯口又叫景鎮窯和柴窯。</p>
一般這種窯口，窯長18米到20米，全窯容積150立方米到200立方米。</p>
這麽大的窯口，要使用多少磚？</p>
都是定製的特殊磚塊，都需要耗費多少錢？幾十萬都是少的。</p>
而這還沒有說燒窯的消耗，所以，一般人是玩不轉柴窯的。</p>
當然，這不包括陳文哲。</p>
直到現在，陳文哲的眾多技藝之中，還是以燒窯技術為最高。</p>
他的所有手藝之中，也是這門技藝，首先突破到宗師級。</p>
而且就算是這樣，陳文哲感覺他的燒窯技術，還在提升。</p>
就是因為發現了這一點，陳文哲知道在突破大師，成為宗師之後，應該還有一個更高的等級。</p>
而想要達到這一等級，陳文哲最有可能首先觸及到的手藝，肯定就是燒窯，也就是看火。</p>
可想要看好火，必然要對柴窯有所了解，甚至是要十分熟悉。</p>
就是因為這些原因，現在在學習各種瓷器製作技術的同時，他也在順便學習燒窯技術。</p>
想要做一名合格的把樁師傅，還能在這一方麵有所突破，肯定要付出極大的努力。</p>
當然，陳文哲的付出要少很多，畢竟現在景鎮那邊還有不少很厲害的把樁師傅。</p>
他不需要自己摸索經驗，隻要學習一下那些人的技術就可以了。</p>
而這也不難，因為他就從國內聘請了好幾名老把樁師傅。</p>
在商業化時代，大批量生產，讓瓷器作品趨於雷同，這就形成了獨特美感度缺失。</p>
</p>
隻不過在滾滾商業洪流中，仍有一部分匠人堅守古法製瓷，傳承柴窯獨一無二的古韻。</p>
他們用繁複的工序、考究的工藝，塑造出無數精美瓷器，追思古人，再現經典品質！</p>
特別是做彷古瓷，就一定要用到柴窯。</p>
古代官窯、禦窯瓷器，均采用柴窯燒造，距今已有千年曆史。</p>
柴窯瓷是景鎮傳統名瓷，一直以來它以極高的品質，受到人們的追捧。</p>
雖然價格較高，但依然阻擋不了大家的熱情。</p>
據古書記載“柴窯最貴，世不一見”。</p>
那麽，為什麽柴窯價格昂貴？</p>
傳統手工瓷是景鎮的標誌，而柴窯的存在延續了這一傳統。</p>
不僅是景鎮手工藝人的智慧與創造，更是這座城市延綿不息的靈魂。</p>
“瓷器之成，窯火是魂”。</p>
柴窯中能燒製出這般如霧中花般的青花瓷，離不開它的燃料——鬆木。</p>
鬆木成本極高，一窯下來要耗費將近2000斤鬆木柴，成本將近10萬餘！</p>
鬆柴富含鬆脂，不含硫磺，燒製時火焰清淨，對瓷器的呈色最為有利。</p>
燃燒揮發的鬆脂，能夠與瓷器的釉麵充分融合。</p>
成瓷後釉麵溫潤肥厚，胎骨細膩油潤，色澤含而不露。</p>
青花圖桉猶如瓷麵上生長出來的，更自然生動，這也是柴窯瓷器最值得稱道的地方。</p>
而景鎮古法製瓷一共72道工序，其中至關重要的一步就是燒窯。</p>
如果不具備豐富的理論基礎和經驗，是不能當把樁師傅的，業內有一句行話：“成也窯火，敗也窯火”。</p>
柴窯的珍貴，還在於其高難度的燒造技術。</p>
把樁師傅必須有高超的技術，對窯火的把控能力極高。</p>
燒柴窯，一次窯至少需要30個小時。</p>
這期間無論何時把樁師傅都要仔細看管、寸步不離。</p>
因為一旦窯內溫度失控，就會出現各種問題，這也就意味著全盤失敗。</p>
人物刻畫流暢自然，神韻十足，山石皴染酣暢淋漓，筆筆精到，十分完美。</p>
元青花琢器部分，是分斷製作，大多數是為三接四部。</p>
即：頸部、腹部、底部、成型後。</p>
用胎泥相接成型，但部分器物也有不接底工藝。</p>
采用濕胎接法，多見器物接口擠出胎泥，也有規整合縫接口嚴密，不見胎泥外液。</p>
為了保證接口的牢固***內擠出的胎泥不做修理，外壁修胎也有保留。</p>
因此，元代器物腹部，很大部分有明顯凸痕。</p>
器物內壁、底部多不施釉，大罐內防滲漏刷釉或簡單蕩釉。</p>
足牆多數較矮，內外斜削，有部分器底墊燒留下大小黑斑點。</p>
小件器，還有墊燒留下細沙粒。</p>
有些小罐、小瓶可以見到古人浸釉時，用手抓捏留下的清晰指頭印跡。</p>
在這裏彷製的時候，一定不能省工，比如使用機械代替人工。</p>
現在市場上就有些低彷器，不是手工拉坯，是機械製造，可見機械紋。</p>
還有，彷燒元青花，一定要用柴窯。</p>
而這一點，就能難住很多人，因為他們沒有柴窯，要知道柴窯可不是誰都會壘的。</p>
就算有人會，你也要有足夠的資本，不說其他，壘摘要所用的泥磚，都是特製的。</p>
因為柴窯有很多拱形設計，需要磚塊來拚湊，而這樣的結構，就要求這種磚塊的尺寸不能太大。</p>
所以，柴窯使用的泥磚，跟普通磚就不同，這就要求特殊定製。</p>
定製的東西，用著最好，但是價格更貴。</p>
原來陳文哲會燒窯，也因為之前得到的那件元青花釉裏紅玉壺春瓶，從而通過隋侯之珠，看到過元代的窯口都是什麽樣子。</p>
但是陳文哲從來沒有太過重視這一點，他最多也就是指導自己的手下，修建了一些小型柴窯。</p>
隻不過，隨著他製作的彷古瓷越來越多，一些小型柴窯已經不足用。</p>
所以，最近他也在研究柴窯，並且修建了幾座大型專業化的柴窯。</p>
陳文哲會修建柴窯，但是他不會修建近代以來，景鎮那邊不停推陳出新，改製的更加科學，更加合理的窯口。</p>
所以，現在陶瓷廠中的柴窯，並不是他修建的，甚至是他都沒有參與設計。</p>
而是請的景鎮那邊的老師傅，沒辦法，那邊的老師傅才是最專業的。</p>
要知道，看似簡單的修建柴窯，可一點都不簡單。</p>
而現在還會這種手藝的，一般都是景鎮那邊的把樁師傅，也就是俗稱看火人！</p>
陳文哲修建的是蛋形窯，這種窯口又叫景鎮窯和柴窯。</p>
一般這種窯口，窯長18米到20米，全窯容積150立方米到200立方米。</p>
這麽大的窯口，要使用多少磚？</p>
都是定製的特殊磚塊，都需要耗費多少錢？幾十萬都是少的。</p>
而這還沒有說燒窯的消耗，所以，一般人是玩不轉柴窯的。</p>
當然，這不包括陳文哲。</p>
直到現在，陳文哲的眾多技藝之中，還是以燒窯技術為最高。</p>
他的所有手藝之中，也是這門技藝，首先突破到宗師級。</p>
而且就算是這樣，陳文哲感覺他的燒窯技術，還在提升。</p>
就是因為發現了這一點，陳文哲知道在突破大師，成為宗師之後，應該還有一個更高的等級。</p>
而想要達到這一等級，陳文哲最有可能首先觸及到的手藝，肯定就是燒窯，也就是看火。</p>
可想要看好火，必然要對柴窯有所了解，甚至是要十分熟悉。</p>
就是因為這些原因，現在在學習各種瓷器製作技術的同時，他也在順便學習燒窯技術。</p>
想要做一名合格的把樁師傅，還能在這一方麵有所突破，肯定要付出極大的努力。</p>
當然，陳文哲的付出要少很多，畢竟現在景鎮那邊還有不少很厲害的把樁師傅。</p>
他不需要自己摸索經驗，隻要學習一下那些人的技術就可以了。</p>
而這也不難，因為他就從國內聘請了好幾名老把樁師傅。</p>
在商業化時代，大批量生產，讓瓷器作品趨於雷同，這就形成了獨特美感度缺失。</p>
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隻不過在滾滾商業洪流中，仍有一部分匠人堅守古法製瓷，傳承柴窯獨一無二的古韻。</p>
他們用繁複的工序、考究的工藝，塑造出無數精美瓷器，追思古人，再現經典品質！</p>
特別是做彷古瓷，就一定要用到柴窯。</p>
古代官窯、禦窯瓷器，均采用柴窯燒造，距今已有千年曆史。</p>
柴窯瓷是景鎮傳統名瓷，一直以來它以極高的品質，受到人們的追捧。</p>
雖然價格較高，但依然阻擋不了大家的熱情。</p>
據古書記載“柴窯最貴，世不一見”。</p>
那麽，為什麽柴窯價格昂貴？</p>
傳統手工瓷是景鎮的標誌，而柴窯的存在延續了這一傳統。</p>
不僅是景鎮手工藝人的智慧與創造，更是這座城市延綿不息的靈魂。</p>
“瓷器之成，窯火是魂”。</p>
柴窯中能燒製出這般如霧中花般的青花瓷，離不開它的燃料——鬆木。</p>
鬆木成本極高，一窯下來要耗費將近2000斤鬆木柴，成本將近10萬餘！</p>
鬆柴富含鬆脂，不含硫磺，燒製時火焰清淨，對瓷器的呈色最為有利。</p>
燃燒揮發的鬆脂，能夠與瓷器的釉麵充分融合。</p>
成瓷後釉麵溫潤肥厚，胎骨細膩油潤，色澤含而不露。</p>
青花圖桉猶如瓷麵上生長出來的，更自然生動，這也是柴窯瓷器最值得稱道的地方。</p>
而景鎮古法製瓷一共72道工序，其中至關重要的一步就是燒窯。</p>
如果不具備豐富的理論基礎和經驗，是不能當把樁師傅的，業內有一句行話：“成也窯火，敗也窯火”。</p>
柴窯的珍貴，還在於其高難度的燒造技術。</p>
把樁師傅必須有高超的技術，對窯火的把控能力極高。</p>
燒柴窯，一次窯至少需要30個小時。</p>
這期間無論何時把樁師傅都要仔細看管、寸步不離。</p>
因為一旦窯內溫度失控，就會出現各種問題，這也就意味著全盤失敗。</p>