歸納起來，牡丹紋，或者說是瓷器，製作效果最好的有四個曆史時期，也就是宋元明清。</p>
陳文哲想要彷製，肯定就要主要彷製這四個時期的作品。</p>
宋代的代表作，就是定窯白釉牡丹紋瓷器。</p>
到了元代，就是青花和釉裏紅，最好的就是青花釉裏紅。</p>
之前陳文哲做了北宋定窯的牡丹紋器型，現在輪到元代青花器了。</p>
當然，順便做一些釉裏紅的牡丹紋瓷器，也是應有之意。</p>
隻不過，想要畫好牡丹，卻並不容易，特別是在做彷古瓷的時候。</p>
之前陳文哲做定窯瓷器，那是因為他剛剛做過一批，自然懂得宋代的風格。</p>
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現在要做元青花、元釉裏紅牡丹紋瓷器，那就需要對元代牡丹紋的發展，有一定的認識。</p>
到了元代，其實牡丹紋不止是在瓷器之上有，在其他方麵的表現也十分突出。</p>
認識這一點，是十分重要的。</p>
因為瓷器之上的紋樣，也不能脫離當時的社會大環境。</p>
要知道，元代紡織品中植物類題材，在裝飾紋樣中，占有非常重要的一部分。</p>
這主要是受宋代花鳥畫興盛發展的影響，這為元代紡織品裝飾中的花卉植物題材發展，奠定了基礎。</p>
宋代紡織品中的裝飾紋樣，開始形成了一些代表某種寓意的固定組合模式。</p>
元代在此固定組合的植物紋樣上，繼續發展，與宋代流行的植物紋樣之間，有著必然的聯係。</p>
牡丹紋在元代紡織品紋樣中，有著重要地位，特別是纏枝牡丹紋，為連接不同紋樣的常見題材。</p>
牡丹象征著富貴而深受百姓喜愛，據文獻統計元代種植的牡丹品種，總計有194個。</p>
花型、花色相當豐富，花型有單瓣（單葉）、多重瓣（多葉）、重瓣（千葉）之分。</p>
並且品種中重瓣最多，單瓣最少。</p>
比如之前提到的百褶，就是層層疊疊的牡丹花堆疊在一起。</p>
這種工藝，要是每一件都是純手工繪製，那就太麻煩了。</p>
所以，印花工藝才會盛行。</p>
盛世牡丹，這個詞可不止是我們現在在用，在古代也是一個樣。</p>
不管是不是盛世，當時的統治者，都會認為自己帶來了盛世。</p>
所以，製作大量牡丹紋器，就成為了必然。</p>
元代，鼎盛不鼎盛，其實都不用說了。</p>
也許在國內統治的時間不長，我們還不太在意，但是在國外，就不是這個樣子的。</p>
上帝之鞭，鞭策天下，曆史上史無前例的超級大帝國，統治北極熊四百多年！</p>
這些曆史在北亞、西亞、南亞、東歐，都是留下不可磨滅印象的。</p>
所以，人家自認為是帶來了超級盛世，而盛世，自然要有盛世的景象。</p>
這時，大器型的元青花就出現了，自然而然的，牡丹紋也開始無限盛開。</p>
體現在元代紡織品中，就是不同角度的的牡丹花頭造型，而大多數都是表現重瓣牡丹。</p>
波紋骨架上，輾轉往複不同角度盛開的牡丹花，構成纏枝牡丹紋。</p>
其他花卉、樣瑞組合穿插其間，組成具有不同吉祥寓意的裝飾紋樣，也表明當時人們對美好生活的無限向往。</p>
而要想畫好牡丹，特別是元代的牡丹，還真是不太容易，畢竟品類實在是太多了。</p>
當然，要是隨便彷製一些牡丹紋器，其實是不用重視這些的。</p>
但是，隻要遇到懂行的，一眼就能認出來，你畫的是什麽時期的牡丹。</p>
這就像是畫龍一樣，各個曆史時期的龍，也是不同的。</p>
在牡丹之上，表現的不如龍紋、鳳紋、饕餮紋等等紋飾那麽明顯，但是，對於真正的鑒賞家，還是如明燈一樣顯眼。</p>
陳文哲做的是亂真級館藏品的高彷，自然要注重各種細節。</p>
所以，各個曆史時期的牡丹紋，他都需要研究透徹。</p>
比如牡丹紋重要成熟期在唐代，晚唐著名畫家周防所繪《簪花仕女圖》，圖中仕女服飾紋樣，便為大朵的牡丹花。</p>
開元年間織物中，花卉題材，主要為融多種花卉特征於一體的寶相花。</p>
寶相花具有牡丹、茶花、石榴花等花卉的造型元素。</p>
發展至晚唐時期，牡丹花特征愈加明顯。</p>
此時的花型，由圖桉型的寶相花，發展為較為寫實然的牡丹花。</p>
至宋吋，文人開始為牡丹撰寫專著。</p>
宋代觀賞牡丹之風更盛，宋寫實花鳥畫的發展成熟，也進一步促進了牡丹紋的流行。</p>
牡丹紋也成為宋代工藝品裝飾中，最為常見植物紋樣之一。</p>
紡織品中牡丹紋，據《宋史》載相州貢賦紡織品有“暗花牡丹紗”。</p>
自然風格的穿枝牡丹，在宋元右元年常用於裝表。</p>
元陶宗儀《綴耕錄》記載，宋代書畫裝表名色中，有“牡丹方勝”“倒仙牡丹”等花樣。</p>
現藏沉市博物館的南宋朱克柔締絲牡丹，即為工筆澹彩繪畫風格。</p>
牡丹紋不僅裝飾於織物中，在宋代瓷器、漆器、金銀器、建築裝飾中都常見其身影。</p>
在宋人表現牡丹花的基礎上，元代研究牡丹仍後繼有人，並且花樣增多。</p>
如：王淵繪製有《牡丹圖卷》，元費著《蜀錦譜》載，北宋川省轉運司錦院生產過一種“青綠如意牡丹錦”，用丁同少數民族交換戰馬。</p>
正是由於牡丹被冠以富貴的象征，所以倍受百姓喜愛。</p>
相比宋代，其實元代中牡丹紋形象，還有點特別。</p>
比如牡丹紋和雲龍紋互相結合，雲龍紋牡丹大罐，就是其中的代表。</p>
所以，元代之時的牡丹紋，不僅可作為裝飾主題，同時常以纏枝花或折枝花形式，組成底紋連貫龍、鳳、鹿等祥禽瑞獸。</p>
牡丹花頭既有圖桉化的處理，又具有寫實的翻轉細節。</p>
視覺角度有俯視、半側視、正側視等多角度變化。</p>
元代紡織品中牡丹花，選用俯視角度造型並不多。</p>
花頭為重瓣形象，花瓣自然翻轉，主要出現在纏枝牡丹形象中。</p>
還有就是花頭半側麵造型，這種造型，表現出來的視覺效果，又有不同。</p>
元代作品中半側麵造型之中，牡丹花有花頭左右完全對稱的，也有花瓣自然生長的形象。</p>
陳文哲想要彷製，肯定就要主要彷製這四個時期的作品。</p>
宋代的代表作，就是定窯白釉牡丹紋瓷器。</p>
到了元代，就是青花和釉裏紅，最好的就是青花釉裏紅。</p>
之前陳文哲做了北宋定窯的牡丹紋器型，現在輪到元代青花器了。</p>
當然，順便做一些釉裏紅的牡丹紋瓷器，也是應有之意。</p>
隻不過，想要畫好牡丹，卻並不容易，特別是在做彷古瓷的時候。</p>
之前陳文哲做定窯瓷器，那是因為他剛剛做過一批，自然懂得宋代的風格。</p>
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現在要做元青花、元釉裏紅牡丹紋瓷器，那就需要對元代牡丹紋的發展，有一定的認識。</p>
到了元代，其實牡丹紋不止是在瓷器之上有，在其他方麵的表現也十分突出。</p>
認識這一點，是十分重要的。</p>
因為瓷器之上的紋樣，也不能脫離當時的社會大環境。</p>
要知道，元代紡織品中植物類題材，在裝飾紋樣中，占有非常重要的一部分。</p>
這主要是受宋代花鳥畫興盛發展的影響，這為元代紡織品裝飾中的花卉植物題材發展，奠定了基礎。</p>
宋代紡織品中的裝飾紋樣，開始形成了一些代表某種寓意的固定組合模式。</p>
元代在此固定組合的植物紋樣上，繼續發展，與宋代流行的植物紋樣之間，有著必然的聯係。</p>
牡丹紋在元代紡織品紋樣中，有著重要地位，特別是纏枝牡丹紋，為連接不同紋樣的常見題材。</p>
牡丹象征著富貴而深受百姓喜愛，據文獻統計元代種植的牡丹品種，總計有194個。</p>
花型、花色相當豐富，花型有單瓣（單葉）、多重瓣（多葉）、重瓣（千葉）之分。</p>
並且品種中重瓣最多，單瓣最少。</p>
比如之前提到的百褶，就是層層疊疊的牡丹花堆疊在一起。</p>
這種工藝，要是每一件都是純手工繪製，那就太麻煩了。</p>
所以，印花工藝才會盛行。</p>
盛世牡丹，這個詞可不止是我們現在在用，在古代也是一個樣。</p>
不管是不是盛世，當時的統治者，都會認為自己帶來了盛世。</p>
所以，製作大量牡丹紋器，就成為了必然。</p>
元代，鼎盛不鼎盛，其實都不用說了。</p>
也許在國內統治的時間不長，我們還不太在意，但是在國外，就不是這個樣子的。</p>
上帝之鞭，鞭策天下，曆史上史無前例的超級大帝國，統治北極熊四百多年！</p>
這些曆史在北亞、西亞、南亞、東歐，都是留下不可磨滅印象的。</p>
所以，人家自認為是帶來了超級盛世，而盛世，自然要有盛世的景象。</p>
這時，大器型的元青花就出現了，自然而然的，牡丹紋也開始無限盛開。</p>
體現在元代紡織品中，就是不同角度的的牡丹花頭造型，而大多數都是表現重瓣牡丹。</p>
波紋骨架上，輾轉往複不同角度盛開的牡丹花，構成纏枝牡丹紋。</p>
其他花卉、樣瑞組合穿插其間，組成具有不同吉祥寓意的裝飾紋樣，也表明當時人們對美好生活的無限向往。</p>
而要想畫好牡丹，特別是元代的牡丹，還真是不太容易，畢竟品類實在是太多了。</p>
當然，要是隨便彷製一些牡丹紋器，其實是不用重視這些的。</p>
但是，隻要遇到懂行的，一眼就能認出來，你畫的是什麽時期的牡丹。</p>
這就像是畫龍一樣，各個曆史時期的龍，也是不同的。</p>
在牡丹之上，表現的不如龍紋、鳳紋、饕餮紋等等紋飾那麽明顯，但是，對於真正的鑒賞家，還是如明燈一樣顯眼。</p>
陳文哲做的是亂真級館藏品的高彷，自然要注重各種細節。</p>
所以，各個曆史時期的牡丹紋，他都需要研究透徹。</p>
比如牡丹紋重要成熟期在唐代，晚唐著名畫家周防所繪《簪花仕女圖》，圖中仕女服飾紋樣，便為大朵的牡丹花。</p>
開元年間織物中，花卉題材，主要為融多種花卉特征於一體的寶相花。</p>
寶相花具有牡丹、茶花、石榴花等花卉的造型元素。</p>
發展至晚唐時期，牡丹花特征愈加明顯。</p>
此時的花型，由圖桉型的寶相花，發展為較為寫實然的牡丹花。</p>
至宋吋，文人開始為牡丹撰寫專著。</p>
宋代觀賞牡丹之風更盛，宋寫實花鳥畫的發展成熟，也進一步促進了牡丹紋的流行。</p>
牡丹紋也成為宋代工藝品裝飾中，最為常見植物紋樣之一。</p>
紡織品中牡丹紋，據《宋史》載相州貢賦紡織品有“暗花牡丹紗”。</p>
自然風格的穿枝牡丹，在宋元右元年常用於裝表。</p>
元陶宗儀《綴耕錄》記載，宋代書畫裝表名色中，有“牡丹方勝”“倒仙牡丹”等花樣。</p>
現藏沉市博物館的南宋朱克柔締絲牡丹，即為工筆澹彩繪畫風格。</p>
牡丹紋不僅裝飾於織物中，在宋代瓷器、漆器、金銀器、建築裝飾中都常見其身影。</p>
在宋人表現牡丹花的基礎上，元代研究牡丹仍後繼有人，並且花樣增多。</p>
如：王淵繪製有《牡丹圖卷》，元費著《蜀錦譜》載，北宋川省轉運司錦院生產過一種“青綠如意牡丹錦”，用丁同少數民族交換戰馬。</p>
正是由於牡丹被冠以富貴的象征，所以倍受百姓喜愛。</p>
相比宋代，其實元代中牡丹紋形象，還有點特別。</p>
比如牡丹紋和雲龍紋互相結合，雲龍紋牡丹大罐，就是其中的代表。</p>
所以，元代之時的牡丹紋，不僅可作為裝飾主題，同時常以纏枝花或折枝花形式，組成底紋連貫龍、鳳、鹿等祥禽瑞獸。</p>
牡丹花頭既有圖桉化的處理，又具有寫實的翻轉細節。</p>
視覺角度有俯視、半側視、正側視等多角度變化。</p>
元代紡織品中牡丹花，選用俯視角度造型並不多。</p>
花頭為重瓣形象，花瓣自然翻轉，主要出現在纏枝牡丹形象中。</p>
還有就是花頭半側麵造型，這種造型，表現出來的視覺效果，又有不同。</p>
元代作品中半側麵造型之中，牡丹花有花頭左右完全對稱的，也有花瓣自然生長的形象。</p>