社會、科技的發展，需要條件，而且不止是一種條件。</p>
安定的社會環境，開放的商業環境，才能早就一些技術的進步。</p>
瓷器燒製，也離不開商業環境的向好。</p>
比如康熙中期，開始開放海禁，貿易瓷器和國內所需日用瓷器的大量生產，使得景鎮的官窯和民窯空前的興旺。</p>
而且官窯、民窯的互相促進，技術迅速提高，品種不斷創新。</p>
獨步當朝的青花、絢麗多姿的五彩、刻意求真的彷古瓷，以及嶄露頭角的粉彩和琺琅彩等，都開始慢慢的湧現。</p>
此時的瓷器，胎土淘煉得非常精細，質地堅硬純淨，瓷胎中的高嶺土的用量比明代更高。</p>
而釉中的氧化鈣含量則降低，原料的選擇和加工比以前更加講究，燒成溫度已到現代硬度的要求。</p>
細膩溫潤的胎質，使得康熙時期的釉上彩、釉下彩以及色釉等，顯得燦爛繽紛，沒不勝舉。</p>
康熙年間，繼明代以來，製作外銷瓷有了新的發展，器形之繁，數量之大，前所未有。</p>
常見的器形有撇口花觚，圓形和六方形的罐、筒瓶、尊壺、軍持、湯盤、耳杯等。</p>
一般的花口折沿的大盤、碗類比較多見。</p>
色釉方麵，在康熙年間出現了許多品種的色釉。</p>
其中最為名貴的有，郎窯紅。</p>
郎窯紅實際是康熙年間，彷製明代宣德寶石紅，極為成功的產品。</p>
郎窯紅的特點是色澤深豔，猶如牛血一般猩紅，所以又稱為“牛血紅”。</p>
霽紅色釉，則不像郎窯紅那麽濃豔透亮！</p>
它呈現一種失透深沉的紅色，呈色均勻，釉如桔皮。</p>
器物有瓶、碗、盤等。</p>
寶石藍，就是一種可以媲美寶石紅的瓷器。</p>
當然，相比寶石紅釉瓷器，寶石藍差了點！</p>
但是也差不了多少，更何況還有寶石藍瓷器更進一步的翠毛藍。</p>
清代康熙時期，藍釉瓷器的燒造又走向了一段輝煌之路。</p>
此時的藍釉瓷器，不僅繼承明代時期的優良傳統，而且穩中求發展。</p>
清代各種藍釉瓷器很多，如著名的霽藍釉、灑藍釉、天藍釉、孔雀藍釉等。</p>
</p>
明末之後，藍釉瓷器在經過了近乎半個世紀的沉寂之後，在清代康熙時期又開始大放異彩，走向輝煌。</p>
此時的藍釉瓷器主要有霽藍釉、灑藍釉、天藍釉、孔雀藍釉等。</p>
寶石藍也叫霽藍、祭藍。</p>
創燒於元代JDZ窯，明代宣德年間與祭紅、甜白並列為當時顏色釉的上品。</p>
霽藍跟祭紅一樣，屬於高溫失透釉。</p>
這種釉色以氧化鈷為呈色劑，在生坯上掛釉，入窯經1200℃——1300℃的高溫一次燒成，成色穩定。</p>
康熙時寶石藍釉釉麵，有桔皮棕眼和氣泡，分布比較均勻。</p>
也有的釉麵，出現垂流狀。</p>
康熙和雍正年間的霽藍釉，都是彷明代宣德的品種，以盤、碗為彷製品。</p>
乾隆前期與康、雍差不多。</p>
而後期卻更精致，到清朝後期霽藍很少，且都釉麵不夠均勻。</p>
這時的瓷器，不管是清代哪個時期，其中的霽藍釉瓷器，都是多作為清宮中祭祀時使用。</p>
霽藍釉瓷器的色澤十分穩定，釉麵比較接近茄皮紫色，而美中不足的是釉麵不太勻淨。</p>
對於像是寶石紅一樣的釉色，或者幹脆說是銅紅釉這種釉色，隻要掌握窯溫，就會燒製出來。</p>
之前陳文哲燒製過郎窯紅、郎窯藍，還有其他的紅藍綠瓷器。</p>
此時他對於這些普通的窯變釉，已經是掌握的穩穩的。</p>
隻不過，既然要燒製霽藍釉，也就是寶石藍，那順帶著燒製一些其他經典的藍色，也就是順理成章。</p>
更何況，康熙時期的藍釉瓷器，還真就成就輝煌。</p>
比如，康熙時期恢複燒造了，明代斷燒的灑藍釉瓷器。</p>
這個時期的官窯器物製作，較明代更為精美，民窯也有一定的燒造數量。</p>
還有，康熙時期創燒了天藍釉瓷器，其色澤猶如天空藍一般美麗。</p>
天藍釉瓷器，深受宮廷及一些上層貴族們的喜愛及追捧。</p>
再就是孔雀藍釉瓷器，這在康熙時期的生產量並不高，多是一些彷製明代宣德時期官窯的作品。</p>
而最輝煌的肯定是翠毛藍，這種藍色相比其他青花，更加青翠，也更加漂亮。</p>
要知道，在古代寶石藍瓷器就屬於窯變釉，就很難燒製，更何況是翠毛藍？</p>
所以現在市場上，公認的翠毛藍的東西並不多。</p>
如果寶石藍的器物，局部有翠毛藍的效果，也是很可珍貴的作品。</p>
所以，翠毛藍雖然是以青花為載體，但更像是傳統我國畫墨色在宣紙上的揮灑，極富神奇的色彩。</p>
翠毛藍被稱為青花瓷中的神品，這既是人們對其色澤的讚譽，也是對翠毛藍燒製工匠心血的一個肯定。</p>
就是因為有了翠毛藍瓷器，使得康熙年間，成為青花瓷發展的一個光輝時刻。</p>
這一時期的青花瓷色澤具有層次感，達到了五個色階，即頭濃、正濃、二濃、正澹、影澹。</p>
這些富有層次的色澤，在翠毛藍上也得到了展現。</p>
可惜康熙以後，這些工藝便已失傳。</p>
當下人們能夠見到的康熙青花瓷，多為由珠明料燒製的寶石藍。</p>
此類青花瓷雖然也算珍品，但同翠毛藍比起來，仍然存在很大的差距。</p>
翠毛藍青花瓷，近些年越來越受到藏家的關注，市場上這類產品並不多，一旦出現也會很快消失。</p>
據悉康熙的一件青花龍紋瓶，拍出了2252萬，可見康熙青花瓷器的魅力。</p>
清代康熙時期，流傳下來的青花瓷不少。</p>
像是清康熙青花雉雞牡丹紋鳳尾尊、清康熙青花刀馬人物圖蓋罐、青花海水雙龍紋大瓶、嘉靖款青花赤壁賦山水花卉紋觚、青花雲龍紋爐、青花“紅拂傳”圖棒槌瓶等。</p>
這些都是故宮館藏品，都算是精品。</p>
但是，與康熙時期的翠毛藍青花相比，還真就差了不少意思。</p>
同樣的故宮館藏品之中，還有兩件翠毛藍作品，分別是清康熙翠毛藍山水人物紋筆筒和翠毛藍青花山水人物紋蓋罐。</p>
兩者之間的區別，單純的說一下，認識並不深刻！</p>
但是放在一起，對比一下，差別就一目了然了。</p>
安定的社會環境，開放的商業環境，才能早就一些技術的進步。</p>
瓷器燒製，也離不開商業環境的向好。</p>
比如康熙中期，開始開放海禁，貿易瓷器和國內所需日用瓷器的大量生產，使得景鎮的官窯和民窯空前的興旺。</p>
而且官窯、民窯的互相促進，技術迅速提高，品種不斷創新。</p>
獨步當朝的青花、絢麗多姿的五彩、刻意求真的彷古瓷，以及嶄露頭角的粉彩和琺琅彩等，都開始慢慢的湧現。</p>
此時的瓷器，胎土淘煉得非常精細，質地堅硬純淨，瓷胎中的高嶺土的用量比明代更高。</p>
而釉中的氧化鈣含量則降低，原料的選擇和加工比以前更加講究，燒成溫度已到現代硬度的要求。</p>
細膩溫潤的胎質，使得康熙時期的釉上彩、釉下彩以及色釉等，顯得燦爛繽紛，沒不勝舉。</p>
康熙年間，繼明代以來，製作外銷瓷有了新的發展，器形之繁，數量之大，前所未有。</p>
常見的器形有撇口花觚，圓形和六方形的罐、筒瓶、尊壺、軍持、湯盤、耳杯等。</p>
一般的花口折沿的大盤、碗類比較多見。</p>
色釉方麵，在康熙年間出現了許多品種的色釉。</p>
其中最為名貴的有，郎窯紅。</p>
郎窯紅實際是康熙年間，彷製明代宣德寶石紅，極為成功的產品。</p>
郎窯紅的特點是色澤深豔，猶如牛血一般猩紅，所以又稱為“牛血紅”。</p>
霽紅色釉，則不像郎窯紅那麽濃豔透亮！</p>
它呈現一種失透深沉的紅色，呈色均勻，釉如桔皮。</p>
器物有瓶、碗、盤等。</p>
寶石藍，就是一種可以媲美寶石紅的瓷器。</p>
當然，相比寶石紅釉瓷器，寶石藍差了點！</p>
但是也差不了多少，更何況還有寶石藍瓷器更進一步的翠毛藍。</p>
清代康熙時期，藍釉瓷器的燒造又走向了一段輝煌之路。</p>
此時的藍釉瓷器，不僅繼承明代時期的優良傳統，而且穩中求發展。</p>
清代各種藍釉瓷器很多，如著名的霽藍釉、灑藍釉、天藍釉、孔雀藍釉等。</p>
</p>
明末之後，藍釉瓷器在經過了近乎半個世紀的沉寂之後，在清代康熙時期又開始大放異彩，走向輝煌。</p>
此時的藍釉瓷器主要有霽藍釉、灑藍釉、天藍釉、孔雀藍釉等。</p>
寶石藍也叫霽藍、祭藍。</p>
創燒於元代JDZ窯，明代宣德年間與祭紅、甜白並列為當時顏色釉的上品。</p>
霽藍跟祭紅一樣，屬於高溫失透釉。</p>
這種釉色以氧化鈷為呈色劑，在生坯上掛釉，入窯經1200℃——1300℃的高溫一次燒成，成色穩定。</p>
康熙時寶石藍釉釉麵，有桔皮棕眼和氣泡，分布比較均勻。</p>
也有的釉麵，出現垂流狀。</p>
康熙和雍正年間的霽藍釉，都是彷明代宣德的品種，以盤、碗為彷製品。</p>
乾隆前期與康、雍差不多。</p>
而後期卻更精致，到清朝後期霽藍很少，且都釉麵不夠均勻。</p>
這時的瓷器，不管是清代哪個時期，其中的霽藍釉瓷器，都是多作為清宮中祭祀時使用。</p>
霽藍釉瓷器的色澤十分穩定，釉麵比較接近茄皮紫色，而美中不足的是釉麵不太勻淨。</p>
對於像是寶石紅一樣的釉色，或者幹脆說是銅紅釉這種釉色，隻要掌握窯溫，就會燒製出來。</p>
之前陳文哲燒製過郎窯紅、郎窯藍，還有其他的紅藍綠瓷器。</p>
此時他對於這些普通的窯變釉，已經是掌握的穩穩的。</p>
隻不過，既然要燒製霽藍釉，也就是寶石藍，那順帶著燒製一些其他經典的藍色，也就是順理成章。</p>
更何況，康熙時期的藍釉瓷器，還真就成就輝煌。</p>
比如，康熙時期恢複燒造了，明代斷燒的灑藍釉瓷器。</p>
這個時期的官窯器物製作，較明代更為精美，民窯也有一定的燒造數量。</p>
還有，康熙時期創燒了天藍釉瓷器，其色澤猶如天空藍一般美麗。</p>
天藍釉瓷器，深受宮廷及一些上層貴族們的喜愛及追捧。</p>
再就是孔雀藍釉瓷器，這在康熙時期的生產量並不高，多是一些彷製明代宣德時期官窯的作品。</p>
而最輝煌的肯定是翠毛藍，這種藍色相比其他青花，更加青翠，也更加漂亮。</p>
要知道，在古代寶石藍瓷器就屬於窯變釉，就很難燒製，更何況是翠毛藍？</p>
所以現在市場上，公認的翠毛藍的東西並不多。</p>
如果寶石藍的器物，局部有翠毛藍的效果，也是很可珍貴的作品。</p>
所以，翠毛藍雖然是以青花為載體，但更像是傳統我國畫墨色在宣紙上的揮灑，極富神奇的色彩。</p>
翠毛藍被稱為青花瓷中的神品，這既是人們對其色澤的讚譽，也是對翠毛藍燒製工匠心血的一個肯定。</p>
就是因為有了翠毛藍瓷器，使得康熙年間，成為青花瓷發展的一個光輝時刻。</p>
這一時期的青花瓷色澤具有層次感，達到了五個色階，即頭濃、正濃、二濃、正澹、影澹。</p>
這些富有層次的色澤，在翠毛藍上也得到了展現。</p>
可惜康熙以後，這些工藝便已失傳。</p>
當下人們能夠見到的康熙青花瓷，多為由珠明料燒製的寶石藍。</p>
此類青花瓷雖然也算珍品，但同翠毛藍比起來，仍然存在很大的差距。</p>
翠毛藍青花瓷，近些年越來越受到藏家的關注，市場上這類產品並不多，一旦出現也會很快消失。</p>
據悉康熙的一件青花龍紋瓶，拍出了2252萬，可見康熙青花瓷器的魅力。</p>
清代康熙時期，流傳下來的青花瓷不少。</p>
像是清康熙青花雉雞牡丹紋鳳尾尊、清康熙青花刀馬人物圖蓋罐、青花海水雙龍紋大瓶、嘉靖款青花赤壁賦山水花卉紋觚、青花雲龍紋爐、青花“紅拂傳”圖棒槌瓶等。</p>
這些都是故宮館藏品，都算是精品。</p>
但是，與康熙時期的翠毛藍青花相比，還真就差了不少意思。</p>
同樣的故宮館藏品之中，還有兩件翠毛藍作品，分別是清康熙翠毛藍山水人物紋筆筒和翠毛藍青花山水人物紋蓋罐。</p>
兩者之間的區別，單純的說一下，認識並不深刻！</p>
但是放在一起，對比一下，差別就一目了然了。</p>