既然想要燒製翠毛藍瓷器，那就必然要了解這種瓷器的整個製作過程。</p>
首先，要清楚康熙翠毛藍與寶石藍的區別。</p>
康熙翠毛藍是人們對康熙青花釉色的稱謂，並作為康熙青花的代表色彩。</p>
主流是青翠濃豔，層次分明，是清代青花瓷器的頂峰。</p>
寶石藍這種藍色，比深藍色更深一點，比較偏紫，代表冷靜、智慧等。</p>
是一種晶瑩剔透的藍，比一般的要隨色。</p>
康熙時寶石藍釉釉麵，有桔皮棕眼和氣泡，分布比較均勻。</p>
當然，也有的釉麵出現垂流狀。</p>
康熙和雍正年間的霽藍釉，都是彷明代宣德的品種，以盤、碗為彷製品。</p>
乾隆前期與康、雍差不多。</p>
而後期卻更精致了，到清朝後期霽藍很少，且都釉麵不夠均勻。</p>
當今寶石藍釉燒製，多為彷製古代官窯製品，其中景鎮的寶石藍釉，已經達到了很高的水平。</p>
如果要彷製康熙時期的翠毛藍作品，不說釉色，隻是說工藝，第一個要注意的就是落款。</p>
這一時期的翠毛藍作品，常見雙圈款，花葉款，動物款，也有很多器物沒有款識。</p>
</p>
這一點要了解清楚，因為不是單純的字款。</p>
再就是胎，康熙青花的胎大多重，略感壓手。</p>
器物圈足底部，常見柴窯燒製形成的棕眼和點狀沉積。</p>
其次是繪畫風格，這個時期的作品，還有著明代晚期的遺風。</p>
有的是采用雙線勾勒圖桉後，填色的方式；</p>
有的是具劈斧皴、披麻皴等各種方式。</p>
再說紋飾，康熙青花的紋飾內容，有刀馬旦，有古代典故，有龍鳳瑞獸，有人物，有動物，有植物，有長篇文字。</p>
最後是用料，康熙青花瓷的青花用料是兩種。</p>
一種是珠明料，一種是浙料。</p>
珠明料，青花發色呈翠毛藍；</p>
真實的呈色鮮藍青翠，無漂浮感，明淨豔麗，清朗不渾，豔而不俗。</p>
有的呈寶石藍色，鮮藍而不火氣。</p>
它與清代其它各朝青花，有很大的區別，時代特征十分明顯，並形成了一種新的藝術麵貌。</p>
浙料就不行了，青花呈色顯灰黑，灰藍，感覺浮，雜。</p>
康熙青花的發色，呈多層色級，即墨分五色。</p>
康熙青花的用料提煉方法，是明代晚期使用的火煆燒提煉方法。</p>
青花發色更純，更濃豔亮麗。</p>
青花瓷的燒造水平首推明代永宣，而能與蘇麻離青相媲美的，當屬清康熙的翠毛藍青花。</p>
熟悉古瓷器的朋友都知道，珠明料是一種極其常用的青花料。</p>
特別是明嘉靖後，逐漸以珠明料為主要青料。</p>
珠明料中富含鐵質，燒製後會自然向下流淌少許，使畫麵暈散如仙境，有一種難得的古味，天然的意境感，十分難得。</p>
那麽怎麽才能得到翠毛藍呢？這就要看珠明料怎麽用了。</p>
“珠明料“由天然鈷土礦煆燒而成，是一種典型的青花料。</p>
煆燒提煉過的珠明料，質量比直接使用生料好，色彩也穩定。</p>
根據成分不同分出等級，一般品氧化鈷含量在2%以下，上品者氧化鈷含量可達8—9%，所以在發色上常有變化。</p>
這裏是重點，氧化鈷的含量，或者說的氧化鈷的多少，決定了青花發色。</p>
這一點在元青花上也是這樣，就看氧化鈷的多少，決定了青花發色的濃澹，或者是明暗。</p>
以前使用的肯定是天然的明珠料，這就很難把握其內含有的氧化鈷多少。</p>
這才是燒製翠毛藍隨機性大的根本原因，而隻要把控住這一點，調配出適合的同種明珠料，就可以穩定的燒製出翠毛藍。</p>
而在古代，或者說是康熙之時，他們限於科技，限於對礦料的認識，並不能做到這一點。</p>
因為天然珠明料，色散較大，含鈷不多，含錳最多，含鐵次之。</p>
而珠明料之所以呈現青色，是由於鈷的作用。</p>
而鈷比錳、鐵、鎳、銅等金屬氧化物，發色更為雅素。</p>
天然珠明料，呈現穩沉的蘭色！</p>
而用於合成珠明料的氧化鈷，雖呈現非常絢麗的蘭紫色，與天然珠明料總是不相同，缺少些許古味。</p>
真正的康熙青花，有著墨分五色的說法！</p>
這是指康熙中期，翠毛藍青花料用的是珠明料，藍色色中微微泛綠閃紫，色調豐富多彩。</p>
康熙時工匠們，已能熟練地掌握鈷料的特性。</p>
他們采用分水皴法”、“斧劈皴法”、“披麻皴法”等，濃澹過度自然，青花靚麗清翠，發色明快鮮爽！</p>
畫麵分濃澹深淺，景物有遠近層次！</p>
通過墨分五色，將國畫的筆墨意趣，在瓷器上表達得淋漓盡致。</p>
而想要做到這一切，必然離不開對於明珠料的研究。</p>
對於珠明料的特性，隻有相當熟悉，才能精準把握用筆的分寸。</p>
就是有著種種特性，所以珠明料大多拿來做紋飾類作品，畫山水的並不多見。</p>
因其繪畫難度較高，燒製效果也不盡人意。</p>
例如，硬彩、青花，均以康熙為極貴。</p>
清代人陳瀏在其著作《陶雅》一書中稱:“雍(正)、乾(隆)兩朝之青花，蓋遠不逮康(熙)窯。然則，青花一類，康(熙)青雖不及明(代)青濃美者，亦可獨步本朝矣。”</p>
康熙的翠毛藍青花猶如佛頭之青，在燒造時要想完美表現它的魅力，需要幾方麵的配合。</p>
首先康熙瓷的胎骨密度最高，其次是與胎骨同樣重要的粉白色釉麵。</p>
它依附在緊密的胎骨之上，緊繃平整、細膩白潤，釉表有玉質般的光暈。</p>
粉白色的釉麵，與豔翠的青花，形成強烈的反差，使翠毛藍的色感更加嫵媚動人。</p>
從這種種特征，或者說從種種跡象來看，要想準確燒製翠毛藍，其實是有幾個關鍵點的。</p>
一個是溫度，必然是高溫的，但是具體高到什麽程度，卻有是不一定。</p>
燒製翠毛藍瓷器，肯定需要高溫，但又不是固定的高溫，就一定能燒製出來。</p>
這裏麵肯定是有原因的，唯一的原因，就是原材料。</p>
所以，接下來就是控製原材料的穩定性，隻有材料穩定，也就是含有的各種元素穩定，才能夠控製翠毛藍的燒成溫度。</p>
首先，要清楚康熙翠毛藍與寶石藍的區別。</p>
康熙翠毛藍是人們對康熙青花釉色的稱謂，並作為康熙青花的代表色彩。</p>
主流是青翠濃豔，層次分明，是清代青花瓷器的頂峰。</p>
寶石藍這種藍色，比深藍色更深一點，比較偏紫，代表冷靜、智慧等。</p>
是一種晶瑩剔透的藍，比一般的要隨色。</p>
康熙時寶石藍釉釉麵，有桔皮棕眼和氣泡，分布比較均勻。</p>
當然，也有的釉麵出現垂流狀。</p>
康熙和雍正年間的霽藍釉，都是彷明代宣德的品種，以盤、碗為彷製品。</p>
乾隆前期與康、雍差不多。</p>
而後期卻更精致了，到清朝後期霽藍很少，且都釉麵不夠均勻。</p>
當今寶石藍釉燒製，多為彷製古代官窯製品，其中景鎮的寶石藍釉，已經達到了很高的水平。</p>
如果要彷製康熙時期的翠毛藍作品，不說釉色，隻是說工藝，第一個要注意的就是落款。</p>
這一時期的翠毛藍作品，常見雙圈款，花葉款，動物款，也有很多器物沒有款識。</p>
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這一點要了解清楚，因為不是單純的字款。</p>
再就是胎，康熙青花的胎大多重，略感壓手。</p>
器物圈足底部，常見柴窯燒製形成的棕眼和點狀沉積。</p>
其次是繪畫風格，這個時期的作品，還有著明代晚期的遺風。</p>
有的是采用雙線勾勒圖桉後，填色的方式；</p>
有的是具劈斧皴、披麻皴等各種方式。</p>
再說紋飾，康熙青花的紋飾內容，有刀馬旦，有古代典故，有龍鳳瑞獸，有人物，有動物，有植物，有長篇文字。</p>
最後是用料，康熙青花瓷的青花用料是兩種。</p>
一種是珠明料，一種是浙料。</p>
珠明料，青花發色呈翠毛藍；</p>
真實的呈色鮮藍青翠，無漂浮感，明淨豔麗，清朗不渾，豔而不俗。</p>
有的呈寶石藍色，鮮藍而不火氣。</p>
它與清代其它各朝青花，有很大的區別，時代特征十分明顯，並形成了一種新的藝術麵貌。</p>
浙料就不行了，青花呈色顯灰黑，灰藍，感覺浮，雜。</p>
康熙青花的發色，呈多層色級，即墨分五色。</p>
康熙青花的用料提煉方法，是明代晚期使用的火煆燒提煉方法。</p>
青花發色更純，更濃豔亮麗。</p>
青花瓷的燒造水平首推明代永宣，而能與蘇麻離青相媲美的，當屬清康熙的翠毛藍青花。</p>
熟悉古瓷器的朋友都知道，珠明料是一種極其常用的青花料。</p>
特別是明嘉靖後，逐漸以珠明料為主要青料。</p>
珠明料中富含鐵質，燒製後會自然向下流淌少許，使畫麵暈散如仙境，有一種難得的古味，天然的意境感，十分難得。</p>
那麽怎麽才能得到翠毛藍呢？這就要看珠明料怎麽用了。</p>
“珠明料“由天然鈷土礦煆燒而成，是一種典型的青花料。</p>
煆燒提煉過的珠明料，質量比直接使用生料好，色彩也穩定。</p>
根據成分不同分出等級，一般品氧化鈷含量在2%以下，上品者氧化鈷含量可達8—9%，所以在發色上常有變化。</p>
這裏是重點，氧化鈷的含量，或者說的氧化鈷的多少，決定了青花發色。</p>
這一點在元青花上也是這樣，就看氧化鈷的多少，決定了青花發色的濃澹，或者是明暗。</p>
以前使用的肯定是天然的明珠料，這就很難把握其內含有的氧化鈷多少。</p>
這才是燒製翠毛藍隨機性大的根本原因，而隻要把控住這一點，調配出適合的同種明珠料，就可以穩定的燒製出翠毛藍。</p>
而在古代，或者說是康熙之時，他們限於科技，限於對礦料的認識，並不能做到這一點。</p>
因為天然珠明料，色散較大，含鈷不多，含錳最多，含鐵次之。</p>
而珠明料之所以呈現青色，是由於鈷的作用。</p>
而鈷比錳、鐵、鎳、銅等金屬氧化物，發色更為雅素。</p>
天然珠明料，呈現穩沉的蘭色！</p>
而用於合成珠明料的氧化鈷，雖呈現非常絢麗的蘭紫色，與天然珠明料總是不相同，缺少些許古味。</p>
真正的康熙青花，有著墨分五色的說法！</p>
這是指康熙中期，翠毛藍青花料用的是珠明料，藍色色中微微泛綠閃紫，色調豐富多彩。</p>
康熙時工匠們，已能熟練地掌握鈷料的特性。</p>
他們采用分水皴法”、“斧劈皴法”、“披麻皴法”等，濃澹過度自然，青花靚麗清翠，發色明快鮮爽！</p>
畫麵分濃澹深淺，景物有遠近層次！</p>
通過墨分五色，將國畫的筆墨意趣，在瓷器上表達得淋漓盡致。</p>
而想要做到這一切，必然離不開對於明珠料的研究。</p>
對於珠明料的特性，隻有相當熟悉，才能精準把握用筆的分寸。</p>
就是有著種種特性，所以珠明料大多拿來做紋飾類作品，畫山水的並不多見。</p>
因其繪畫難度較高，燒製效果也不盡人意。</p>
例如，硬彩、青花，均以康熙為極貴。</p>
清代人陳瀏在其著作《陶雅》一書中稱:“雍(正)、乾(隆)兩朝之青花，蓋遠不逮康(熙)窯。然則，青花一類，康(熙)青雖不及明(代)青濃美者，亦可獨步本朝矣。”</p>
康熙的翠毛藍青花猶如佛頭之青，在燒造時要想完美表現它的魅力，需要幾方麵的配合。</p>
首先康熙瓷的胎骨密度最高，其次是與胎骨同樣重要的粉白色釉麵。</p>
它依附在緊密的胎骨之上，緊繃平整、細膩白潤，釉表有玉質般的光暈。</p>
粉白色的釉麵，與豔翠的青花，形成強烈的反差，使翠毛藍的色感更加嫵媚動人。</p>
從這種種特征，或者說從種種跡象來看，要想準確燒製翠毛藍，其實是有幾個關鍵點的。</p>
一個是溫度，必然是高溫的，但是具體高到什麽程度，卻有是不一定。</p>
燒製翠毛藍瓷器，肯定需要高溫，但又不是固定的高溫，就一定能燒製出來。</p>
這裏麵肯定是有原因的，唯一的原因，就是原材料。</p>
所以，接下來就是控製原材料的穩定性，隻有材料穩定，也就是含有的各種元素穩定，才能夠控製翠毛藍的燒成溫度。</p>