在南我國海至馬六甲航線上,幾百年的波濤洶湧和連綿海戰,吞沒了無數商船。</p>


    這也造就了,一個又一個神秘而美麗的海底陶瓷博物館。</p>


    把這些海蒂博物館中的瓷器,全部打撈出水,送入李金鯉現在即將建好的私人博物館之中,就會形成一家規模更大的海底博物館。</p>


    這家博物館,不是在水中,而是海底打撈出水文物的博物館。</p>


    這一艘顯然也不能例外,那是在17世紀初的某一年,葡萄牙人雇傭了這條船。</p>


    陳文哲能夠看到這條船,提醒不大,跟國內的長江二號沉船,還有“萬曆號”的體型都差不多。</p>


    它在澳港買下從國內輾轉運抵的瓷器貨物,將18米長的船內,裝滿瓷器、絲綢,然後在冬季借助東北季風南航至馬六甲,打算轉銷到東南亞和歐洲。</p>


    命運女神並沒有卷顧它,當他們航行到東馬沙巴海域上時,遇上了荷蘭海盜。</p>


    海盜用射程更遠的火炮,精確地攻擊葡萄牙人,摧毀船的桅杆而不破壞船體,以獲得戰利品。</p>


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    最終勝利的是荷蘭海盜,他們一路打一路跑,最後商船被追上。</p>


    在荷蘭人衝上船搶掠走最值錢的絲綢、銀幣後,火燒到了船的火藥庫。</p>


    船爆炸並沉沒了,剩餘的青花瓷多數碎成一片一片灑落。</p>


    當然,因為船上運輸了幾萬件瓷器,就算碎了很多,最終還是有上萬的完整瓷器,被保存下來。</p>


    經過快速回朔,陳文哲很快確定,船上還有一部分隔離倉中,應該還有保存完好的瓷器。</p>


    這批瓷器中品相較好的、紋飾獨特的瓷器,其中有很多是素三彩瓷。</p>


    這批瓷器,有典型的明晚期風格,發色豔麗,特別是這種用開窗圖桉裝飾的瓷器,是明晚期銷往荷蘭外銷瓷的典型代表。</p>


    如果認真算起來,萬曆也算是晚明時期吧?</p>


    這一點母庸置疑,萬曆時代在明史上被稱作為晚明時代。</p>


    所以,這一批素三彩瓷,就算是晚明時代的作品了。</p>


    當然,這一點都不重要,重要的還是其工藝。</p>


    通過無數碎片,陳文哲不止是能看出這些瓷器的身份,還能看到它們的好壞。</p>


    通過回朔,他更是能夠看到這些素三彩瓷的完整製作工藝。</p>


    首先是瓷胎上刻劃紋飾,並高溫燒成素胎。</p>


    其次是素胎澆上地釉,刮去花紋中的地釉。</p>


    再次,在花紋中填色,並第二次入窯低溫燒就。</p>


    在明代,正德外,嘉靖、萬曆都生產過一些素三彩。</p>


    如果不算出水瓷器,國內這種瓷器還真不多見。</p>


    此時想想,陳文哲手中還有康熙時的的素三彩瓷,就是之前打撈出水的那艘康熙沉船之上發現的。</p>


    而摻雜在這艘萬曆時期沉船中的一些素三彩器,也好像是康熙時期的。</p>


    當然,這些都是鋪陳在海底,而且大多數都被打碎。</p>


    隻有一些隱藏在泥沙之中,沒有被發現的,幸存了下來,被潛航器吸入船艙,落入了陳文哲手中。</p>


    其他的,應該是被非法打撈了。</p>


    陳文哲此時底氣十足,他可不是為了錢在這裏盜撈,所以他是正義的,不是非法的。</p>


    既然他不是非法的,那還等什麽?</p>


    安排高啟靜,立即拍出大批水下機器人,直接過去搶。</p>


    對於這些外國強盜,沒有什麽好客氣的。</p>


    果然,隨著陳文哲的命令,放開手腳的高啟靜他們,立即有了大批收獲。</p>


    “我艸,這些怎麽都是清代的素三彩瓷,看樣子還是康熙時期的?一點也不必康熙官窯差,甚至都比我們先前發掘的那些康熙時期的瓷器要差。”</p>


    再一次看到一些被打包在一起的瓷器隻是,陳文哲驚訝了。</p>


    而隨著瓷器過來的高啟靜,直接笑彎了腰。</p>


    沒辦法,他不能不笑。</p>


    等他笑夠了,陳文哲也就知道,這批瓷器到底是怎麽來的。</p>


    這是別人打撈出水的瓷器,但是這艘船比較倒黴,因為他在跟周圍打撈船競爭之中,被撞擊沉沒了。</p>


    所以,他也沉入了海底,變成了一艘海底沉船。</p>


    遇到這樣的好事,高啟靜哪裏會客氣?</p>


    這樣一來,這些本來注定要流失國外的瓷器,再一次回到了國人手中。</p>


    “康熙的素三彩瓷,這可是巔峰啊,應該就是禦窯廠出品,隻不過這些不是宮中訂製。”</p>


    拿著一件瓷碗,陳文哲感覺十分滿意。</p>


    不過,他隻是高興了一會兒,就不高興了。</p>


    因為這一批康熙素三彩瓷,品種實在是太全麵了。</p>


    通過它們陳文哲能夠想象到,這幾天周圍的那無數盜撈者,肯定都有大收獲。</p>


    如果不是意外撞沉了一艘小型打撈船,他哪裏能看到這麽多精品?</p>


    既然一艘小船都有這麽大收獲,那麽其他打撈船呢?</p>


    搖了搖頭,陳文哲也隻能無可奈何。</p>


    之前他也在忙活,而且他的收獲可比這裏所有人加起來都大。</p>


    但是,他還是感覺可惜,因為康熙素三彩瓷,真的是時代精品。</p>


    清康熙時,素三彩得到很大發展,衍生出許多新的品種,這些才是最經典的素三彩瓷。</p>


    比如白地三彩,從一隻箱子之中,陳文哲很輕易就找出來十幾件白底三彩的大碗。</p>


    這是釉下三彩,以素白器為底,劃出紋飾後繪黃、綠、紫三彩圖桉,外罩白釉。</p>


    圖飾有花紋、三果、雲龍等。</p>


    白地三彩的釉麵平潤,胎體細膩,釉澀鮮豔,尤以嫩如春水的淺綠色最為動人。</p>


    這種素三彩瓷,每一種涉及的釉色都比較多。</p>


    如果是別人,遇到這種情況,想要彷製這種瓷器就會比較麻煩,因為高彷古代瓷器,最麻煩的就是調製出合適的各種釉色。</p>


    而這一點,對於陳文哲來說,卻恰恰是他的優勢。</p>


    所以,不要說白地三彩,就算是色地三彩,他最起來也一點不麻煩。</p>


    看著眼前胡亂摻雜在白地三彩瓷之中的色地三彩瓷,陳文哲直搖頭。</p>


    那些外國人,根本分辨不出這兩種瓷器的區別吧?</p>


    看不出是什麽品類,拿到顏色也辨別不出來?</p>


    色地三彩是在胎上刻劃紋飾後加彩,地有黃、綠、米、紫諸色。</p>


    釉麵硬度高,肥厚而有光暈,紋飾層次分明。</p>

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